Er moet een strikte set regels worden gevolgd wanneer u erover praat Kong: Schedel Eiland.

1. Onthul alsjeblieft niet het lot van een van de personages, inclusief Kong - vooral Kong.

2. Vermijd details over de andere wezens in de film, met name de Skullcrawlers. Voel je echter vrij om te verwijzen naar schurkenwezens die op Skull Island bestaan, met name Kong's aartsvijand - het angstaanjagende, roofzuchtige beest dat zijn voorouders heeft gedood en hem de laatste van zijn soort maakte.

3. Vermijd alstublieft de politiek of de grimmige realiteit van de oorlog in Vietnam (napalm, massale menselijke verliezen). Als u erop drukt, behandel het onderwerp dan met gevoeligheid, maar buig af naar de film zelf, dwz look en feel, thematische resonantie, historische militaire mentaliteit en technieken, enz.

4. Vermijd vergelijkingen met Apocalyps Now​ Als u er rechtstreeks naar wordt gevraagd, onderstreep dat dan Kong: Schedel Eiland is een grote, epische monsterfilm, terwijl we opmerken dat Coppola en de jaren 70-cinema een enorme invloed hebben op de hedendaagse filmmakers.

5. Bespreek het budget van de film of enige financiële details van de productie niet. Als u erop wordt gedrukt om commentaar te geven op gerapporteerde cijfers of speculatie, buig dan af, dwz “Ik heb daar eerlijk gezegd geen informatie over; dat zou een vraag zijn voor de studio. "

6. Vermijd alsjeblieft details over hoe Kong wordt gemaakt, bijv. Motion capture-technieken en Andy Serkis 'betrokkenheid / gebrek aan betrokkenheid bij de film. Het is prima om op te merken dat hij een digitaal personage zal zijn, maar concentreer je alsjeblieft op het tot leven brengen van Kong op zo'n epische schaal en niveau van wreedheid.

7. Positioneer de film alstublieft niet als een 'oorsprongsverhaal'. Benadruk in plaats daarvan dat deze film een ​​van Kongs belangrijkste veldslagen zal onthullen - voor zijn rechtmatige plaats als koning van Skull Island ("hoe Kong koning werd").

8. Vermijd in het algemeen kritiek op andere films of regisseurs met betrekking tot Kong: Schedel Eiland of verwijzingen naar eerdere films, zoals de jaren '70 king Kong of de film van Peter Jackson uit 2005. De erfenis waarmee we ons verbinden, is het origineel uit 1933, dus aarzel niet om die film en het culturele fenomeen ervan te bespreken. De versie van Peter Jackson was een geweldige vertelling, maar Kong: Skull Island is een heel andere kijk op het personage en de mythos.

9. Vermijd details over de muziek of specifieke tracks die op de soundtrack zullen staan. Het is prima om te praten over de ongelooflijke kans op een geweldige soundtrack die wordt geboden door dit mijlpaaltijdperk in de muziek.

10. Vermijd alsjeblieft om specifieke films te noemen als een prequel of een vervolg op Kong: Schedel Eiland en elke speculatie over waar het verhaal naartoe gaat. Als u wordt gevraagd naar het bredere "MonsterVerse", aarzel dan niet om te erkennen dat deze film een ​​nieuw tijdperk van dit gedeelde universum blijft verkennen.

11. Als je wordt gevraagd hoe Kong en Godzilla zouden matchen in een gevecht - gezien het feit dat Kong 100 meter lang is en Godzilla dichter bij 350 meter hoog - is het oké om de opwindende mogelijkheden van zo'n gevecht te plagen.

12. Gelieve er ook op te wijzen dat de Kong die we op Skull Island ontmoeten een puber is en "nog steeds moet groeien".

Speelt zich af in 1973, Kong: Schedel Eiland volgt een team van ontdekkingsreizigers dat is samengebracht om zich op een onbekend eiland in de Stille Oceaan te wagen. Het is duidelijk dat het team zich er totaal niet van bewust is dat ze het domein van het mythische Kong betreden.

Kong: de menselijke ster van Skull Island, Tom Hiddleston, speelt Captain James Conrad, de leider van de noodlottige expeditie. In november kreeg ik de kans om met Hiddleston te praten over de schoonheid en de gruwel van Skull Island en de relatie tussen mens en monster.

DG: Hoe moeilijk was het voor jou als acteur om je tijdens het filmproces voortdurend het bestaan ​​van een digitaal gecreëerd personage als Kong voor te moeten stellen?

TH: Het is net als tennissen op een halve baan. Je slaat de bal terug, en hij komt niet bij je terug, in termen van proberen je de visuele effecten voor te stellen die in de voltooide film zullen verschijnen. Het vereist veel emotioneel en fysiek uithoudingsvermogen. Toen we de film maakten, staarde ik naar verschillende punten - naar heuvels, naar de hoogste bomen, hoog in de lucht - en deed alsof ik naar Kong en de andere wezens in de film keek.

DG: Hoe ben je voor het eerst betrokken geraakt bij Kong: Schedel Eiland?

TH: Ik was aan het filmen Crimson Peak in Canada in 2014, toen producer Thomas Tull, een van de partners in het productiebedrijf Legendary Pictures, me apart nam en me vertelde dat ze nog een Kong-film gingen maken. Thomas vertelde me dat ze het soort wilden maken Kong film waar we allemaal mee zijn opgegroeid, verwijzend naar het klassieke origineel uit 1933. Hij vertelde me dat de Kong in deze film in de echte wereld zou bestaan. Hij zei dat er andere wezens in de film zouden zijn, en ontdekkingsreizigers en schurken, en hij zei dat hij wilde dat ik de held werd. Toen vroeg hij me: 'Ben je geïnteresseerd?'

DG: Hoe zou je Skull Island omschrijven?

TH: De gevaarlijkste plekken zijn de mooiste. Skull Island is een mooie maar mysterieuze plek vol terreur en verwondering. De mens is daar nog nooit eerder geweest en er is een gevoel dat de mens daar niet thuishoort. De film gaat over ontzag en verwondering en onbekende terreur.

DG: Hoe zou je Conrad omschrijven, en is er een verband tussen de naam van het personage en Joseph Conrads roman Heart of Darkness?

TH: Conrad's Heart of Darkness onderzocht de geest van de mens, en de thema's in de overmoed van de boekman en de extremen die in de natuur bestaan, zijn aanwezig in de film. Conrad is een voormalige SAS-officier die enorm veel cynisme in deze missie brengt. Conrad is gespecialiseerd in jungle survival en hij heeft de meest extreme vormen van de natuur meegemaakt. Hij denkt dat ze allemaal zullen sterven, en hij begint eigenlijk een opsomming te maken van de manieren waarop ze allemaal zullen sterven tijdens deze missie. Wat er in de film gebeurt, is dat Kong zijn gevoel van ontzag en verwondering opnieuw doet ontwaken.

DG: Kong: Schedel Eiland vindt plaats in 1973. Waarom is dat specifieke tijdstip relevant voor het verhaal?

TH: Het is een perfecte tijd omdat het een tijdsperiode is waarin het mogelijk zou zijn om een ​​onbekend eiland in de Stille Oceaan te ontdekken. Het is aannemelijk dat Skull Island tot 1973 onontdekt kon zijn gebleven, toen NASA's satellietprogramma, Landsat, de wereld vanuit de ruimte in kaart begon te brengen, en zo wordt het eiland ontdekt in de film. Dit is een tijd die werd gekenmerkt door corruptie en cynisme en machtsmisbruik. Richard Nixon maakte een einde aan de oorlog in Vietnam. Het Watergate-schandaal was nog steeds aan de gang. Het is een herkenbaar tijdstip.

DG: Wat deed directeur Jordan Vogt-Roberts naar deze film brengen die uniek was van andere regisseurs die dit misschien hebben geprobeerd?

TH: Jordan bracht een onwankelbaar geloof in de film, wat een terugkeer naar een ouderwetse manier van filmmaken betekende. Jordan wilde naar de uiteinden van de aarde gaan, zoals David Attenborough deed in de televisieserie Planet Earth. We filmden in echte omgevingen, echte jungles. Er waren geen geklimatiseerde, insectenvrije tenten op deze film. Toen we in Australië waren, aan de Gold Coast, waarschuwde een gezondheidsveiligheidsfunctionaris ons dat de zwarte slangen, de spinnen en zelfs sommige planten ons zouden kunnen doden. We filmden in het regenwoud in Queensland, en we filmden rond de meren en moerassen in Vietnam, waar de bergen als wolkenkrabbers uit de grond rijzen. In Oahu waren we in de valleien, omringd door adembenemende bergvergezichten en Huey-helikopters. Het uiterlijk van de film is erg kleurrijk en straalt een gevoel van schoonheid en majesteit uit. Er zijn veel fluorescerende kleuren op het eiland - veel blauw en felgroen en sinaasappels. Kong is de god van deze natuurlijke wereld.

DG: Hoe zou je de relatie omschrijven tussen Conrad en Mason Weaver, het personage gespeeld door Brie Larson?

TH: Conrad en Weaver zijn buitenstaanders die verenigd zijn door hun scepsis. Ze zijn allebei erg sceptisch over de genoemde redenen waarom ze daar zijn. Ze vertrouwen het personage van John Goodman niet, die zegt dat hij alleen de planeet in kaart wil brengen, maar duidelijk bijbedoelingen heeft. De menselijke karakters zijn allemaal, in verschillende mate, gebroken, eenzame mensen. Sommigen van hen zien Kong als slechts een bedreiging, terwijl anderen, zoals Conrad, tot het idee komen dat Kong meer een redder is.

DG: Hoe zou je de dynamiek beschrijven die er bestaat tussen Conrad en Preston Packard, het personage gespeeld door Samuel L. Jackson, de leider van het Sky Devils helikoptersquadron?

TH: Packard is de commandant in de lucht en Conrad is de commandant op de grond. Dit is een ongelijksoortige groep ontdekkingsreizigers en soldaten die op dit eiland zijn aangekomen. Packard's eerste prioriteit is om de levens van zijn mannen te beschermen, en wanneer zijn mannen worden bedreigd, wordt hij wraakzuchtig. De verschillende prioriteiten die in onze personages tijdens de film ontstaan, brengen ons met elkaar in conflict.

DG: Wat voelde en stelde je je voor toen je deed alsof je al die maanden naar Kong keek?

TH: Wat ik me voorstelde, gebaseerd op het script en het conceptuele artwork, was dat Kong een embleem was van de kracht van de natuur. Dit is absoluut wat ik in de film heb gezien. Kong is de verdediger van het eiland en de natuur. Je kunt de inheemse intelligentie zien als je in zijn ogen kijkt, en je kunt ook zien hoe eenzaam hij is. Hij is eenzaam aan de top van de voedselketen. Zijn voorouders zijn allemaal vermoord, en hij is de laatste van zijn soort. Zijn ogen weerspiegelen een tragedie. Toen ik naar hem opkeek, als ik tijdens het filmen naar een heuvel of een boom staarde, was ik eerst doodsbang, en toen voelde ik een overweldigend gevoel van nederigheid en ontzag. Toen dacht ik: 'Ik kijk naar een god.'