Over de jaren Darren Bousman heeft een aantal verdomd gedenkwaardige films gemaakt in het horrorgenre, Zaag II - IV, Carnaval van de duivel, een verhaal in de Verhalen over Halloween saga, Moederdag en nu hebben we Slachthuis dat is de kers op de taart! Slachthuis uitgebracht op VOD 9 december^th  door Momentum Films en was in 2016 de officiële selectie van het LA Film Festival, Sitges, Fantasia en andere filmfestivals. De filmsterren Jessica Lowndes, Joe Anderson, Lin Shaye en Dayton Callie.

Elke dag heb ik een routine om 's ochtends vrij snel door mijn Facebook-pagina te scrollen om een ​​glimp op te vangen van wat interessant zou kunnen zijn in de wereld van horror en film. Op een ochtend kwam ik na een tijdje scrollen een bericht tegen met het woord Slachthuis. Ik vroeg me af bij mezelf, wat een Slachthuis was? Was dit een film? Na meer gelezen te hebben, zag ik de woorden Lin Shaye, Spookhuis, en directeur van Saw III in de samenvatting. Ik hapte naar adem en begon met geweld met de muiscursor op het bericht te klikken, verlangend naar meer info! Op dat moment wist ik dat ik deze film MOET zien en toen de dag eindelijk aanbrak, werd ik niet teleurgesteld.

Boeiend en spannend, Slachthuis biedt fans een frisse kijk op traditionele horror en zal de honger stillen van iedereen die houdt van een goed gespeelde psychologische thriller vol horror en spanning. De film speelt zich af in de moderne wereld; het verspilt echter geen tijd om kijkers ervan te overtuigen dat de film zich misschien volledig in een ander tijdperk afspeelt. Ons hoofdpersonage is een verslaggever genaamd Julia (jessica lowndes) die erg op een Bettie Page lijkt. Wanneer Julia's zus en familie in hun eigen huis worden vermoord, ontdekt Julia dat de kamer waarin de familie is vermoord volledig uit het huis is verwijderd, waardoor alleen het raamwerk en geen meubels achterblijven. Julie ontvangt een mysterieuze kaart met de naam Jebediah Crone (Dayton Callie), en ze hoopt dat hij de antwoorden heeft op deze bizarre gebeurtenis. Julia wordt naar een bizarre stad "New English" geleid en ontmoet detective Declan Grady (Joe Anderson) wiens stijl vergelijkbaar is met die van Humphrey Bogart en de twee delen een speciale band. De stad New English gaf een Kinderen van de maïs sfeer, en iedereen die van buitenaf binnenkwam, werd meteen beoordeeld. Naarmate de reis vordert, wordt Julia uiteindelijk geconfronteerd met een spookhuis dat is gebouwd met de kamers van de doden (inclusief die van haar zus). Je huid laten kruipen, Slachthuis bouwt op naar een fantastisch einde zowel mentaal als visueel. Slachthuis zal het publiek belegd houden met voldoende klassieke horrorreferenties en goede oude angsten zonder de overvloed aan gore en speciale effecten. Slachthuis is een ronduit knotsgekke horrorfilm die je doet verlangen naar meer en is duidelijk het product van een geweldige regisseur.

Synopsis: 

Een onderzoeksjournalist probeert het mysterie op te lossen achter een mysterieuze man die huizen heeft gekocht waar tragedies hebben plaatsgevonden. Vastgoedreporter Julia Talben speelt zich af in een wereld waar het altijd als nacht aanvoelt, zelfs overdag. Het leven van vastgoedverslaggever Julia Talben staat op zijn kop wanneer haar familie op brute wijze wordt vermoord. Aangenomen wordt dat het een open en gesloten zaak is, maar Julia beseft al snel dat dit verhaal veel meer inhoudt wanneer ze terugkeert naar de plaats delict en de moordkamer gedeconstrueerd aantreft en fysiek verwijderd is van het huis van haar zus. Dit leidt tot een onderzoeksachtervolging die haar en ex-geliefde rechercheur Declan Grady uiteindelijk naar de stad New English leidt, waar ze de raadselachtige Jebediah Crone en het Abattoir vinden - een monsterlijk huis dat aan elkaar is genaaid met oneindige kamers van dood en verdoemden. Julia komt tot het besef dat de ziel van haar zus binnen gevangen zit, maar het Abattoir is niet zomaar een huis - het is een deur naar iets meer kwaad dan iemand zich ooit had kunnen voorstellen. Julia en Grady staan ​​uiteindelijk voor de vraag: hoe bouw je een spookhuis? Eén kamer tegelijk.

 

Interview met regisseur Darren Bousman

iHorror.com had onlangs het voorrecht om mee te zitten Zag II-IV regisseur Darren Bousman en spreek hem over zijn nieuwe film Slachthuis. We behandelen de oorsprong van deze film en spreken over Darren's inspiratiebronnen en zijn toekomstige werk in het horrorgenre. We hopen dat je ervan gaat genieten!

 

iHorror: Bedankt dat je me vandaag hebt ontmoet, Darren. Ik heb de film bekeken en hij was erg griezelig, bizar en uniek.

Darren Bousman: Dank je!

iH: Absoluut iets dat ik nog nooit eerder had gezien.

DB: Dat was de hoop.

iH: Er waren een paar keer dat ik aantekeningen maakte en ik liet mijn pen vallen en legde mijn handen voor mijn mond, vooral aan het einde.

DB: Ja, die laatste act is best gaaf. Weet je, ik zoek altijd naar de juiste manier om het aan iemand te beschrijven, en ik denk dat je het op een bepaalde manier zei, het is bizar en uniek. Ik wilde een film maken die een niet-traditionele horrorfilm was, geen traditionele spookhuisfilm, en geen traditionele spookfilm die je letterlijk deed opletten, omdat het zo dicht zit in de mythologie en de manier waarop de personages spreken. Dit was als een film-warp met horrorelementen en ik dacht dat dat een soort unieke manier was om een ​​horrorfilm te maken, in tegenstelling tot "hier is een enge geest, een eng huis". We volgen een moordonderzoek dat je uiteindelijk naar een horrorfilm leidde. We benaderden het min of meer zoals het eerste bedrijf was Zeven en Rieten Man, en toen werd het Hellraiser. Het probeerde een horrorfilm te worden in plaats van daarmee te beginnen.

iH: Ja, terwijl ik daar naar de film zat te kijken, had ik nooit geweten dat het een horrorfilm was. Het deed echt zoals je zei, "ontwikkeld tot één."

DB: Mijn favoriete type zijn genre-buigende dingen of genre-mashups die dat niet zijn. Ik wil nooit een film maken die gemakkelijk te beschrijven is; Ik wil dat je naar de film kijkt. Als je het in een zin kunt omschrijven, dan is het niet zo complex of ingewikkeld als ik het wil maken.

iH: Dit is een film die ik nog een keer moet zien, ik weet dat ik wat dingen heb gemist.

DB: Ik probeer altijd dingen in mijn films te maken die een tweede kijkbeurt nodig hebben. Dus als je het ziet, heb je zoiets van "oh shit dat was daar." En een van de dingen over Slachthuis waar ik het meest trots op ben, is het script van Chris Monfette. Alles wat je moet weten staat in de dialoog, maar het wordt misschien maar één keer gezegd. Vaak zeggen films 20,000 keer hetzelfde, en je weet dat alles er is, maar er wordt gesproken over dialoog en er wordt gesproken over een informeel gesprek. Dus vaak letten mensen maar half op. Het was echt cool omdat er veel Sawisims in deze film waren die met Jebediah Crone Tobin Bell spiegelen. Crone zegt precies wat er gaat gebeuren en hij zegt het dubbelzinnig zodat je mist wat hij zegt. Maar als je weer naar hem luistert en echt luistert, komt alles wat hij zegt uit, dan gebeurt alles wat hij zegt. Je kunt echt verkeerd interpreteren wat hij zegt, dus ik denk echt dat dat een ander leuk onderdeel van de film is.

iH: Hij is echt zo'n aanwinst voor de film, en terwijl ik ernaar keek, realiseerde ik me dat ik deze man kende, ik kon er mijn vinger niet op leggen. Toen kwam ik erachter dat hij van was Zonen der wetteloosheid.

DB: Sons of Anarchy, dood hout, hij is een geweldige karakteracteur. Ik ben opgegroeid terwijl ik naar hem keek Sprokkelhout; Ik was een enorme Sprokkelhout ventilator en dan met Sons of Anarchy, ik ben een grote Sons of Anarchy fan. Ik kreeg zijn telefoonnummer van een vriend van mij die met hem aan iets werkte. Ik belde hem uit het niets en ik zei: "Ik heb een film voor je en die heet Abattoir, en ik heb hem voor je geschreven." Dit was een waargebeurd verhaal toen ik creëerde Slachthuis Ik schreef het karakter van Crone voor hem. Hij stemde ermee in om mij te ontmoeten, en het klikte. We hebben eerder drie projecten gedaan Slachthuis, Duivelscarnaval 1, Duivelscarnaval 2 en toen deden we deze videoclip. Ik bleef maar beloven: 'we gaan het maken Slachthuis, dat beloof ik” en een paar jaar later moesten we het echt maken Slachthuis, en het was spannend.

iH: Hoe zit het met Lin Shaye, hoe is dat gebeurd?

DB: Ik ben al jaren vrienden met Lin. Ze is een van die mensen geweest naar wie ik ben opgegroeid A Nightmare On Elm Street naar Iets over Maria; ze is een icoon. Nogmaals, het was grappig dat de eerste twee mensen in elke cast David Callie waren, omdat ik het script voor hem en Lin Shaye schreef. Ik heb nooit echt een rol voor Lin gehad, ik heb veel films gedaan en er is echt niets voor haar geweest. Dus toen we dit project samen met Chris bouwden, kwamen we overeen om iets voor Lin Shaye te maken, we wilden met haar samenwerken en Allie was voor haar geschreven. Ze was twee jaar voordat het gemaakt werd aan het project gehecht. Hierdoor is ze gewoon zo'n geweldige, lieve, geweldige professionele vriendin. Het is verbazingwekkend omdat mijn vrouw en ik nogal wat met haar omgaan, ze heeft etentjes bij haar thuis; ze is gewoon geweldig.

iH: Dat deel was helemaal een Lin Shaye-deel!

DB: Weet je wat geweldig was? Ik kan er echt helemaal geen eer voor opstrijken; ze deed het allemaal. Toen ze uit kleerkast en haar kwam, zei ze: "Ik ga ergens mee experimenteren." Ze kwam naar buiten met dit pompadour-poefding; Ik snapte het niet [lacht] Ik zei: "Lin, wat ben je aan het doen?" En ze zegt: "Geloof me, ik heb een idee." En dan in de scène wanneer ze in de spiegel staat, en ze het haar uittrekt, en ze borstelt het uit en je realiseert je dat ze in feite een act opvoerde voor dit meisje was huiveringwekkend. En die scène waarin ze in de spiegel staat en haar handen op haar gezicht legt, is gewoon [sprakeloos] zo geweldig.

iH: Ja, dat was het, en dat zag ik helemaal niet aankomen.

DB: Ze is gewoon een fenomenaal persoon.

iH: Toen ik deze film op Facebook zag adverteren en de naam van Lin Shaye erop stond, wist ik meteen dat ik deze film moest zien.

DB: Ik denk dat we echt geluk hebben gehad met onze cast. Joe Anderson die de Humprey Bogart hiervan is en Jessica Lowdnes en J LaRose die hierin een cameo hebben gedaan en hij is een man met wie ik nu al 12 keer heb samengewerkt. Hij was de makelaar die het huis verkocht. We hebben veel geluk gehad met onze cast omdat het geen gemakkelijke dialoog is, er zit een cadans in de manier waarop ze erin spreken. Het is een hardgekookte detective uit de jaren 1940, , ik en 50.

iH: Dit verhaal heeft dat gevoel meteen. Ik herinner me dat ik rondkeek en de technologie controleerde en me afvroeg of ik in de jaren 50 ben?

DB: Dat was de hele tijd een groot gevecht met de investeerders en de producenten. Julie Tamer, mijn favoriete regisseur, deed een actie genaamd Tidus. Het was van Shakespeare Tidus maar daarbinnen zullen ze in een kasteel arcadespellen spelen. Of ze bevinden zich midden in een oorlogsscène, maar rijden auto's. Dit zou ongeveer 100 jaar moeten zijn; Ik hou daarvan! Dus wat ik hiermee wilde doen, is de dialoog met de twee hoofdpersonages met Grady en Juliette zo zwart mogelijk houden, maar ze in de moderne wereld plaatsen. Ja, ze hebben iPhones en je ziet flatscreen-tv's. Een van mijn favorieten is Julia's appartement, als je ernaar kijkt, is het productieontwerp geweldig. Ze heeft een flatscreen-tv, maar onder de flatscreen-tv zit een buis-tv. Ze heeft een cd-speler, maar ze heeft een buizenradio, en dat vind ik geweldig. Ze kiest ervoor om in dit tijdperk te leven om zo te praten en zich zo te kleden, en haar zus is een goed voorbeeld. Als Julie het huis van haar zus binnenloopt, heeft ze de pompadour, de kokerrok en haar zus ziet er normaal uit. Het is een van die "what the fuck?" dingen die ik leuk vind aan films. Het publiek is als wat de fuck? Is dit zoals de jaren 40 of 50, waar kijk ik naar? Het is gewoon een van die gi Miki E-dingen als regisseur die ik graag doe.

iH: Het heeft zeker met mijn hoofd geknoeid!

DB: Dat is goed.

iH: Ik heb ervan genoten. Het was helemaal niet slecht. De film had echt die griezelige toon. Het huis, de buurt, gewoon alles, heel somber.

DB: Een grappig verhaal, niet grappig voor mij maar grappig achteraf. Het huis van de zuster waar de moorden plaatsvonden, was een heel ander huis in New Orleans en het was een veel groter decorstuk in de film. 'S Ochtends zouden we daar gaan filmen, op ons afgezegd omdat ze erachter kwam dat het een horrorfilm zou worden en dat wilde ze niet in haar huis. Ze had kinderen, dus ze wilde niet dat haar kinderen wisten dat daar een horrorfilm was opgenomen en dus raakten we het huis kwijt. Letterlijk die ochtend moesten we een ander huis zoeken en we gingen gewoon een huis binnen en schoten het zoals het was. Het werkte uiteindelijk geweldig omdat het een stertegenspraak was van Julia, die deze klassieke infantiele dame is, en haar zus heeft dit normaal ogende huis, normaal ogend alles.

iH: Het kwam naadloos in elkaar over. Ik zag voor het eerst dat dit gebaseerd was op een roman? Stripboeken?

DB: Dus ik ging oorspronkelijk Radical Studios binnen en de toenmalige president van het bedrijf, Berry Lavine, ging bij me zitten, en ik zei dat ik dit verhaal heb, het verhaal ging over Jebediah Crone en de mythologie was zo dicht, ik heb zo'n mythologie hierachter. Hij zei: 'Stop, dit is veel te groot om een ​​film te zijn, er is hier veel te veel. Dit is als een trilogie. Wat als we dit zouden beginnen als een graphic novel? Laten we een run van zes nummers doen en beginnen met het vertellen van een deel van dit verhaal; we zullen zien hoe het werkt en dan zullen we het op dat moment naar een film verplaatsen. Dus we hebben een run van zes nummers gedaan, een heel ander verhaal. Het is hier geen remake van, het speelt zich af in de jaren 80, en het gaat om een ​​makelaar genaamd Richard Ashwald die een huis verkoopt aan Jebediah Crone en wat er daarna met zijn familie gebeurt. Dat was de grafische roman die geweldig was, een heel griezelig soort begeleidend stuk hiervoor. Dus het idee was dat we verhalen in het Abattoir-universum op verschillende media zouden blijven vertellen. Dus we hebben de graphic novel gemaakt, het stripboek met zes nummers, we hebben de film gemaakt, we hebben nog een film die we doen, genaamd De woning wat een ander verhaal is in het Abattoir-universum. We gaan deze unieke verhalen blijven vertellen over dit rare personage, Jebediah Crone, wat hij doet en waarom hij het doet.

iH: Dus het zal zich op hem concentreren?

DB: Ja, de volgende een speelt zich ook af in de jaren 80. Net zoals dit ook echt niet in de jaren 50 speelt. Het speelt zich echt niet af in de jaren 80, het heeft die jaren 89-gevoeligheid. Maar het is een ander verhaal van een andere persoon die het slachtoffer wordt van Jebediah Crone. Ik vind hem gewoon een cool personage. Ik wil hem meer verkennen en meer tijd met dat personage doorbrengen.

iH: Ik denk dat je hier misschien iets hebt, een franchise met hem. Ik heb echt dat lichte, Kinderen van de maïs stemming; Ik was het aan het graven.

DB: Kinderen van de maïs is mijn favoriet. Weet je wat grappig is? Niet grappig, alweer triest voor mij [Lacht], ik moest opnieuw maken Kinderen van de maïs direct daarna Saw III. Dimension bezat de rechten op Kinderen van de maïs en opgroeien als kind Kinderen van de maïs was een van mijn favoriete films. Nogmaals, ik liefde dat religieuze idee dat een stad kan binnendringen en besmetten. Het idee van "He Who Walks Behind The Rows" en op deze manier gaat Jebediah Crone een stad binnen en infecteert deze, en hoe heeft de stad de kinderen vermoord. Cults fascineren me gewoon.

iH: Net als jij heb ik al die films gezien toen ik klein was. Het was een geweldige terugkeer naar die films.

DB: Enorm bedankt.

iH: Ik wilde je vragen welke horrorfilms je beïnvloeden?

DB: Rieten Man, Zeven, en elke film noir met Humphrey Bogart, daar hou ik van. Films buiten hen willen Out of the Past or Touch of Evil, Ik hou gewoon van het praten, de volkstaal of het spreken. Ik houd van Baksteen met Joseph-Gordon-Levitt en Rian Johnson. Maar ik denk dat er in het begin een tijd was dat we erover dachten om geen geesten in de film te stoppen. Het oorspronkelijke idee was om er een heel rare cultfilm van te maken, een sekteleider Jebediah Crone die een stad binnengaat en deze vreselijke daad verricht en er zouden nooit geesten in zitten. Ze zouden dit huis hebben en zij zou door dit huis van dood en verderf rennen. Ik hou van films die over sektes gaan; Ik hou van films die gaan over rare mensen die binnenkomen en dingen doen. Children of The Corn is geweldig met Malachai en Isaac, daarom hou ik van Rieten Man zo veel, deze rare stad die een geheim bewaart. Dus ik hou van dat soort dingen. Steden die deze duistere, duistere geheimen herbergen.

iH: Like Village of the Damned, een beetje hetzelfde.

DB: Precies, ja. Dus dat zijn mijn favoriete soorten films. En voor De woning meer specifiek is dat soort idee. Wat nu echt klote is met al die drukte Slachthuis het heeft me nieuw leven ingeblazen over het doen De woning omdat het eigenlijk verdergaat waar dit was gebleven [Slachthuis]. Een prequel, niet hetzelfde. Ik denk dat het publiek meer tijd in de Abattoir-wereld wilde doorbrengen en de volgende is Abattoir de hele tijd.

iH: Dat is geweldig, is het script compleet?

DB: Het script is klaar. We schreven het script erna Slachthuis. Dit project was een lang project om te maken, en we moesten wachten tot dit uitkwam voordat we iets met het vervolg konden doen. Het leuke aan het vervolg is dat het volledig op zichzelf bestaat, wat betekent dat je Abattoir niet had hoeven zien, je zou het volledig op zichzelf kunnen bekijken, en het houdt stand. U hoeft niets te weten over het stripboek of deze film; daarom hebben we het niet genoemd Slachthuis 2, noemden we het De woning. Je vroeg ook naar films die mij inspireerden; Ik denk als filmmaker aan de Polansky-trilogie Afstoting, Rozemarijn's Baby, en De Huurder zijn nog steeds een van mijn favorieten, het zijn verschrikkingen die appartementsbewoners of huisbewoners overkomen. Ik hou van ideeën die te maken hebben met waar je woont; dat is zo primair. Daarom heb ik gemaakt Moederdag .

iH: Oh, ik vind die film helemaal geweldig! Rebecca De Mornay was fantastisch!

DB: Ja, ze was geweldig!

iH: Dat is een ding over mij. Ik maak altijd films over waar ik ben in mijn leven en wanneer ik dat deed Moederdag Ik had net mijn eerste huis gekocht. Dus ik denk dat we ons veilig voelen in deze omgevingen en als iemand dan inbreekt in de omgeving en laat zien dat je niet veilig bent, zien we dit in de eerste scène van Slachthuis, de familie van de zus wordt vermoord.

DB: Het is jouw veilige plek.

iH: Ja, je denkt dat het je veilige plek is. We plaatsen deze oppervlakkige sloten op de deuren alsof dat iemand zal stoppen, en de realiteit is dat het niemand zal stoppen. We hadden net een hek om ons huis gezet, het is een heel mooi elegant hek, en ik heb duizenden dollars uitgegeven om het te plaatsen, en de realiteit is dat je er zo overheen kunt springen. De sloten die op onze deuren zitten, daar kun je onze deuren mee in trappen. Het slaat echt nergens op. Ik heb overal in mijn huis beveiligingscamera's; dat doet niets. We hebben iemand in ons huis laten inbreken en ze keken recht in onze camera's.

DB: Hetzelfde met pakketjes aan de deur. Ze zullen regelrecht naar boven lopen en pakketten stelen.

iH: Precies, er zijn afgelopen kerst pakjes gestolen. We zagen hun gezichten; we zagen hun auto; het kan ze niet schelen. En voor mij zijn dat mijn favoriete soorten films die gaan over thuis en de dingen die in je huis gebeuren. In dit geval, de stad waarin ze wonen, voel je je veilig omdat je een gemeenschap hebt en die gemeenschap kan heel gemakkelijk worden geperverteerd.

DB: Zeker, als het thuis aanvalt, is het echt iets en zoals je al zei, zijn alle beveiligingsmaatregelen allemaal oppervlakkig.

iH: De special effects waren geweldig in Slachthuis.

DB: Heel erg bedankt, het was opwindend dat deze film voor geen geld en heel weinig tijd werd gemaakt en het eindproduct ziet er geweldig uit.

 

 

Slachthuisverbindingen

Facebook          Website          Aankooplink

 

 

 

 

 

-OVER DE AUTEUR-

Ryan T. Cusick is een schrijver voor ihorror.com en geniet erg van praten en schrijven over alles binnen het horrorgenre. Horror wekte voor het eerst zijn interesse na het bekijken van het origineel, The Amityville Horrortoen hij nog maar drie jaar oud was. Ryan woont in Californië met zijn vrouw en elfjarige dochter, die ook interesse toont in het horrorgenre. Ryan behaalde onlangs zijn masterdiploma in psychologie en heeft de ambitie om een ​​roman te schrijven. Ryan is te volgen op Twitter @ Nytmare112