*** Noot van de auteur: Wendy Carlos: Trans Woman, Kubrick Collaborator en Synth-Music Pioneer maakt deel uit van iHorror's Horror Pride-maand serie die de LGBTQ-creatieven die hebben bijgedragen aan het vormgeven van het genre, wil informeren, onderwijzen en in de schijnwerpers wil zetten.

Wendy Carlos was voorbestemd om muzikant te worden. Haar moeder was pianolerares en haar ooms speelden verschillende instrumenten. Toen ze zes was, begon ze piano te studeren en op haar tiende componeerde ze haar eerste muziekstuk, 'A Trio for Clarinet, Accordion and Piano'.

In haar tienerjaren groeide Wendy uit en raakte geïnteresseerd in de groeiende wereld van elektronica en computers, ze won een wedstrijd voor een zelfgebouwde computer op de middelbare school, maar muziek zat nog steeds in haar ziel en ze bleef spelen en componeren.

Ze ging naar de Brown University en behaalde diploma's in muziek en natuurkunde en behaalde later een masterdiploma in muziekcompositie aan Columbia University. Tijdens haar studie was ze begonnen met lesgeven in elektronische muziek, een beslissing die een rol zou spelen bij het vormgeven van haar toekomstige carrière en de rest van haar leven.

Tijdens haar verblijf in Columbia ontmoette Carlos Robert Moog, een pionier in elektronische muziek die een analoge muzieksynthesizer ontwikkelde. Carlos was gefascineerd door het werk van Moog en sloot zich bij hem aan bij zijn project, waarbij hij de eerste Moog-synthesizer ontwikkelde en de vele iteraties die zouden volgen.

Carlos begon een van deze synthesizers te gebruiken om reclame-jingles samen te stellen en maakte al snel naam in het veld toen ze Rachel Elkind ontmoette, een voormalige zangeres die werkte als secretaresse voor het hoofd van Columbia Records.

De twee werden meteen vrienden en medewerkers en in 1968 werd het eerste album van die samenwerking op de wereld uitgebracht. Het heette Ingeschakelde Bach, en het werd een onverwacht succes in de muziekwereld. Het album verkocht meer dan een miljoen exemplaren en Carlos 'dagen van anonimiteit waren voorbij en het was geen verrassing dat de filmwereld riep.

Het lijkt erop dat Stanley Kubrick een fan was van Carlos 'werk en haar vroeg om muziek te componeren voor zijn aankomende film, A Clockwork Orange. Carlos en Elkind begonnen aan het werk en hadden al snel een aantal stukken geproduceerd waarin gesynthetiseerde tracks werden gecombineerd met het werk van klassieke componisten. De partituur werd aangekondigd als een meesterwerk en het leek erop dat de reputatie van Carlos verzekerd was.

Maar plotseling viel ze volledig van de kaart. Niemand wist waarom, al waren er verhalen en geruchten in overvloed.

De waarheid was dat Wendy haar hele leven bekend stond als Walter, en dat ze niet langer kon leven volgens de leugen van haar geboortegeslacht. Ze was al begonnen met hormoonvervangende therapie tegen de tijd dat ze eraan werkte A Clockwork Orange, en haar fysieke verschijning begon te veranderen. Voor haar was het tijd om de stappen te nemen om haar uiterlijke vorm te transformeren naar de persoon die ze haar hele leven in haar was geweest.

Zeggen dat dit proces in de jaren zeventig schokkend was, zou op zijn zachtst gezegd zijn. Zelfs vandaag duwt de samenleving als geheel dagelijks terug tegen de transgendergemeenschap. Toen Walter weer tevoorschijn kwam als Wendy, kwispelden de tongen en distantieerden voormalige professionele kennissen zich.

Om het record recht te zetten, gaf de ietwat teruggetrokken Carlos de diepte in reeks interviews met Playboy magazine die in 1979 zou worden samengesteld en gepubliceerd. Het was de eerste keer dat Wendy haar verhaal volledig en in het openbaar had verteld en ze had veel te vertellen.

'Nou, ik ben bang. Ik ben erg bang ', zei Carlos tegen interviewer Arthur Bell. “Ik weet niet welk effect dit zal hebben. Ik vrees voor mijn vrienden; we zullen het doelwit worden van degenen die beoordelen wat ik heb gedaan als, in morele termen, slecht en in medische termen, ziek - een aanval op het menselijk lichaam. "

Carlos leek echter sommige van die angsten te overwinnen, zelfs toen ze ze met haar interviewer besprak. Ze legde haar vroege dypshorie uit met haar lichaam, dat begon toen ze vijf of zes jaar oud was, en drukte haar ongelukkig- heid uit met de term 'transseksueel', de toen gangbare terminologie voor haar identiteit.

"Ik wou dat het woord transseksueel niet gangbaar was geworden," legde ze uit. "Transgender is een betere omschrijving, omdat seksualiteit op zich slechts één factor is in het spectrum van gevoelens en behoeften dat me tot deze stap heeft geleid."

Wat misschien het meest veelzeggend is in dat interview, is echter wanneer Carlos diep graaft in de geheimhouding die haar leven eerder had gehuld, zelfs toen ze met Kubrick werkte aan A Clockwork Orange. Ze had toen al drie jaar HRT gebruikt en ze geeft toe dat ze een mysterie werd voor de raadselachtige en veeleisende regisseur.

"In het begin was het geen probleem", merkte ze op. “Later begon hij het wat meer op te merken, en hij zou praten over iemand die hij kende die homo was, in een poging te voelen of ik homo was. Ik zou hem een ​​raadselachtig antwoord geven dat suggereerde dat ik dat niet was, en hij zou nog meer gestoord zijn. De afgelopen dagen heeft hij veel foto's van mij gemaakt met zijn kleine Minox-camera. Hij moet me op zijn zachtst gezegd een interessant persoon hebben gevonden. "

Ongeacht wat Kubrick destijds van Carlos vond, hij waardeerde haar muziek. Enkele maanden nadat het interview was gepubliceerd, merkte Carlos dat ze weer aan een Kubrick-productie werkte. Deze keer was het zo De glans.

Kubrick heeft de muziek van verschillende avant-gardecomponisten voor de film samengebracht, maar het was Carlos die het beklijvende titelthema componeerde op basis van Berlioz '' Dies Irae 'uit de Symphonie Fantastique.

Het stuk is tot op de dag van vandaag een van de meest herkenbare en iconische horrorthema's. De ambient soorten en mysterieuze geluiden zijn huiveringwekkend en suggestief, en lokken ons met enthousiasme de koude reis van de film in.

Kort daarna merkte ze dat ze aan de partituur voor Walt Disney's werkte Tron wat een perfecte match leek voor haar uitzonderlijke talent en hybride composities.

Gedurende de jaren 80 bleef ze componeren en bracht ze in de loop van het decennium drie albums uit, hoewel haar filmwerk in die tijd begon af te nemen. Ze werkte samen met Weird Al Yankovic aan een nieuwe voorstelling van Peter en de Wolf die een Grammy Award won en de grenzen bleef verleggen van wat gesynthetiseerde muziek kon bereiken.

In de jaren 90 bestond haar filmwerk bijna niet, en terwijl ze bleef componeren, breidde haar interesse zich uit naar andere kunsten. Ze werd een eclipsjager en is bekend geworden door haar fotografie van zonsverduisteringen waarbij een deel van haar werk op de officiële websites van NASA verscheen.

Nu, bijna 80 jaar oud, wordt Carlos nog steeds erkend als de innovator die ze altijd is geweest. Haar muziek heeft ons tot in de kern gekoeld, haar fotografie heeft onze blik op de hemel gericht, en haar persoonlijke verhaal over uit de kast komen en de overgang is een inspiratie voor de LGBTQ-gemeenschap.