Kelly McNeely: En nu we het toch over schrijven hebben, als een angstige, neurotische vrouw, ik hield absoluut van je boek, Huis van psychotische vrouwen. Het is absoluut fantastisch. En ik denk dat het echt interessant is, we hebben dat archetype een beetje zien evolueren en een beetje meer recentelijk groeien met films zoals Midsommar, moeder!, The Babadook, Saint Maud enzovoort. Kun je iets zeggen over de moderne psychotische vrouw en waarom die trope of dat thema altijdgroen van afschuw is?

Kier la Janisse: In termen van waarom het groenblijvend is, denk ik dat het gewoon iets is waar we nog steeds mee worstelen. Ik bedoel, hoezeer we ook kijken naar het feit dat het feminisme enorme vooruitgang heeft geboekt, het neemt voortdurend een stap terug. Het wordt constant teruggeduwd en we proberen constant die dingen keer op keer opnieuw te bevestigen. Vrouwen zijn nooit echt weggekomen van al deze stereotypen over te emotioneel en hysterisch zijn, of weet je, mensen die de dingen die ze doen kunnen verdraaien, ze politiek kunnen manipuleren, veel angsten die zowel mannen als vrouwen hebben. Angsten die mannen hebben over het feit dat ze het gedrag van vrouwen niet kunnen begrijpen, en dus ziet het er gewoon gek uit voor hen. Maar dan raken ook veel vrouwen erg gefrustreerd dat ze niet kunnen communiceren wat ze willen. Weet je, het is zo van, waarom kan ik niet worden begrepen? Waarom? Hoe ik dit ook formuleer, waarom kunnen mensen het niet begrijpen? Het is alsof ik brabbeltaal of zoiets spreek, weet je? 

Ik zeg niet dat mannen niet hetzelfde hebben. Het is niet zo dat er geen neurotische mannen zijn die allemaal dezelfde problemen hebben. Ik kan alleen voor mezelf spreken, want ik ben een vrouw en ik ken andere vrouwen. En dus is het gemakkelijker voor mij om over deze dingen te praten of generalisaties te maken of patronen te zien en zo. Dus ik denk dat een deel van de reden waarom het als een subgenre bestaat, is omdat het iets heel gruwelijks is, het idee niet begrepen te kunnen worden. De hele angst - dat oude verhaal over iemand die het gekkenhuis ingaat, en iemand ziet ze voor een patiënt. En zodra je begint te protesteren dat je eigenlijk geen patiënt bent, is het zo van, o zeker, o zeker, je bent geen patiënt. 

En er zijn horrorfilms over precies dat ding, maar die angst dat je andere mensen niet kunt overtuigen dat je niet gek bent, is iets waar veel vrouwen volgens mij nog regelmatig mee te maken hebben. Of het nu in persoonlijke relaties is, of in werkomgevingen, of wat dan ook. Maar wat het soort explosie van deze films betreft, denk ik echt dat er dankzij het boek meer van dat soort films zijn geweest. Omdat ik denk dat - en niet dat ik dacht, oh, weet je, ik ben zo invloedrijk of zoiets - het is meer dat het was om al deze films te nemen die niet noodzakelijk deel uitmaakten van hetzelfde gesprek daarvoor, en ze onder dit soort paraplu, zo raken al deze films elkaar. Dus dingen zoals Morvern Callar zou geen film zijn waar mensen naast zouden moeten praten The Devils of wat dan ook. Het is alsof er natuurlijk verbindingen zijn. Maar mensen praatten niet echt op dezelfde manier over de films. 

En ik maak nu een film over folk-horror, en het is eigenlijk een beetje vergelijkbaar, de manier waarop die term uiteindelijk veel dingen samenbrengt die je anders niet zou zien. Dus ik denk dat na dat soort categorisering bepaalde soorten films samenbracht, en mensen konden zijn zoals, oh, ik hou echt van dat soort films. Toen hadden mensen zoiets van, nou, ik wil er een maken - ik hou van dat soort films, en nu kan ik identificeren wat ze zijn, en wat hen tot zo'n soort film maakt - en dus nu wil ik zo'n film maken van mezelf. En dus heb ik het gevoel dat er, nadat het boek uitkwam - in de eerste, twee jaar nadat het boek uitkwam, eigenlijk - er heel veel films waren, omdat ik ze allemaal aan het opschrijven was voor deel 2 van mijn boek.

En dus ja, dus ik denk dat het boek er zeker aan heeft bijgedragen dat er meer van dat soort films zijn. Maar het boek zal opnieuw worden uitgegeven voor zijn 10e verjaardag, dat is in 2022. Dus over twee jaar, dus ik ben daar net aan begonnen. En op dit moment neem ik gewoon een logboek van alle films die ik kan bedenken die ik ofwel de eerste keer heb gemist, of die zijn verschenen sinds het boek is gemaakt. Dus het grootste deel van het boek, zoals het memoires-achtige verhaal, zal helemaal niet veranderen. Maar de appendix aan het einde met alle capsules, die zal worden uitgebreid, er zullen zo'n 100 nieuwe films in zitten. 

De Babadook via IMDb

Kelly McNeely: Iets waar ik ook een beetje over heb nagedacht, is dat ik het gevoel heb dat er een soort van twee belangrijke archetypen in horror zijn voor vrouwelijke personages: het laatste meisje en de psychotische vrouw, die aanvoelt als een Madonna / hoercomplex, horror's interpretatie daarvan.

Kier la Janisse: Nice

Kelly McNeely: En ik was gewoon benieuwd wat je gedachten daarover zouden kunnen zijn, als het iets is dat ik gewoon opleg?

Kier la Janisse: Het is interessant, omdat ik denk dat veel van de personages die ik kan bedenken in een van die twee dingen zouden vallen. Ik bedoel, tenminste in termen van centrale karakters. Er is duidelijk altijd de gekke vriend. De gekke vriend is - voor mij - het beste personage [lacht], omdat ze echt raar worden, maar ze zijn niet zoals de focus van de film. Dus je hoeft je niet echt te concentreren op hoe ze zijn als neurotisch. Je kunt gewoon genieten van excentriciteit. Dus als een personage als Greta Gerwig in Huis van de duivel. Ik heb het gevoel dat de actrice Kathleen Wilhoite altijd de gekke vriend of de gekke zus zou spelen. Maar ik denk dat dat personage niet alleen in horror is. Ik denk dat dat personage gewoon in alle films voorkomt. Alle films hebben de gekke vriend. 

En dan natuurlijk in slasher-films, ik bedoel, je hebt het laatste meisje en dan alle andere meisjes - tenminste in oudere slasher-films heb ik het gevoel dat het een beetje is veranderd. Waar in oudere slasher-films alle andere vrouwelijke personages absoluut zo waren, gepresenteerd als echt geen idee en oppervlakkig. En ik heb het gevoel dat dat omgedraaid is zoals in de jaren 90. Ik heb het gevoel dat er veel meer sympathie voor die personages is ontstaan. Nou, nee, wie zijn deze vrouwen? Dit zijn niet alleen slachtoffers die er zijn om slachtoffers te maken, het zijn ook personages, weet je? En ik denk dat zoiets als Buffy de vampiermoordenaar - Ik bedoel, ik heb niet zoveel van die show gezien - maar het was iets dat een groot deel van de vrouwen kostte die het slachtoffer zouden worden in de slasher-films die meestal meisjesachtiger waren dan het laatste meisje. Ik heb het gevoel dat Buffy die meisjes heeft gepakt en dacht: nee, we laten ze ook vechten. Ze hebben het haar en de make-up en de kleding, en ze zijn allemaal populair en modieus en zo. Maar ze zullen ook terugvechten en zich bewust zijn van hun omgeving en zo. Dus ik heb het gevoel dat in de jaren 90 dingen een beetje begonnen te verschuiven voor die personages. 

Het is moeilijk te zeggen omdat veel van de personages, zelfs als het is als, oh, de moeder of wat dan ook, de moeder past nog steeds in een van die personages, of het nu een laatste meisje is of als een gekke, gekke moeder, weet je [lacht ]? Dus ik weet het niet, ik denk dat dat redelijk juist is. In ieder geval in termen van de hoofdpersonen.  

Ik herinner me dat ik ooit in een panel zat. En het was als een panel waar ze ons met afgrijzen vroegen over sterke vrouwen, en het panel was echt verdeeld, omdat de helft van de vrouwen in het panel het had over, zoals, Ripley van Vreemd, en praten over vrouwen die fysiek sterk zijn en zo. En toen brachten ik en deze andere vrouw op het paneel Anna naar boven Bezit. En de andere vrouwen zeiden: wat? Hoe is dat een sterk karakter, ze had een zenuwinzinking. En we waren net als ... ze is zo krachtig! Hoe kun je dat ontkennen? Dus het was echt interessant, de scheiding tussen wat verschillende vrouwen als sterk beschouwden. Zoals, wat betekent sterk, weet je? En sterk in termen van dapper zijn, het hoofd kunnen bieden aan duistere shit over jezelf. Dat is ook sterk, weet je? Maar nogmaals, ze past bij het soort Huis van psychotische vrouwen tekens.

Bezit via IMDb

Kelly McNeely: Wat betreft mijn laatste vraag, weer terug naar bloemlezingen, ik vind het geweldig dat je deze vraag stelde aan iedereen die voor de film werd geïnterviewd. Wat is je favoriete anthologiesegment en je favoriete anthologiefilm? En heb je een bloemlezing op een onbewoond eiland, voor zover je die graag zou willen kiezen voor je topsegmenten als je je eigen anthologiefilm zou maken? 

Kier la Janisse: Dus favoriete film. Ik had hier moeite mee. Ik moest een beetje praten over een van mijn favoriete segmenten, maar ik kon niet echt over favoriete film praten, alleen omdat andere mensen dezelfde film kozen, en ze waren mondiger dan ik of wat dan ook, dus we gebruikten ze. Maar het is echt een gooi tussendoor Black Sabbath, de Mario Bava-film, en De Monster Club. De Monster Club is duidelijk een veel gekker film dan zwarte sabbat, maar het is er een waar ik alles van hou. En het segment waarover ik sprak in de bloemlezing is de shadmock segment uit de film.

Het ging over een monster dat eigenlijk deze eenzame man is. Hij wil gewoon echt een vriend en iedereen vindt hem zo lelijk, wat hilarisch is. Als je naar hem kijkt, is hij helemaal niet lelijk. Maar mensen vinden hem zo van, oh, hij is zo gruwelijk. En hij huurt deze vrouw in als archivaris of zoiets, en ze realiseert zich dat hij erg rijk is en heel hard op zoek is naar aandacht en vriendschap en besluit samen te werken met haar vriend om hem te manipuleren en te proberen aan zijn geld te komen.

En dat specifieke verhaal waar ik van hou omdat het zo triest is. En nogmaals, ik had het erover in de film, maar ik had dit boek toen ik een kind heette Lamont het eenzame monster. En het was heel erg dat soort verhaal over het monster dat niemand tot zijn vriend kon krijgen, omdat ze alleen zijn oppervlak zagen, zoals deze vreselijke buitenkant, maar hij is echt dit lieve, naïeve, vriendelijke monster. En dus heb ik echt betrekking op dat specifieke verhaal in De Monsterclub, maar ook het hele frameverhaal van die film is echt een liefdesbrief aan horrorfandom. Het is het hele idee van de monsterclub. Het is waar alle monsters naartoe gaan, en waar ze allemaal rondhangen en waar ze allemaal raar worden samen en zo. En ze zijn allemaal horrorfans, ze houden allemaal van horrorfilms. 

John Carradine speelt een horror-schrijver, en Vincent Price herkent hem op straat, en hij zegt: oh, ik ben zo'n grote fan, je moet naar de monsterclub komen. En alle monsters zijn opgewonden om hem te ontmoeten, omdat hij een beroemde horrorschrijver is. Dus het is gewoon zo ingebouwd in die film, het hele idee om een ​​horrorfan te zijn, en hoe het is om voor de eerste keer andere horrorfans te ontmoeten.

Omdat rond die tijd, wanneer De Monster Club werd gemaakt toen horrorconventies voor het eerst erg groot begonnen te worden, en toen horrorfans elkaar voor het eerst veel ontmoetten en penvrienden hadden die andere horrorfans waren. Omdat zoveel horrorfans opgroeiden met het idee dat ze de enige waren. En dus De Monster Club als film heb ik het gevoel dat ik daar echt gebruik van maak. Alle gevoelens daaromheen. Dus ik hou van die film. Maar ik bedoel, als een soort meesterwerk van de bloemlezing, zou ik zeggen Black Sabbath, de Mario Bava-versie.

Kier-la Janisse via Decibel Magazine

En voor zover het een film over een onbewoond eiland betreft, zou het dat waarschijnlijk zijn Een druppel water oppompen van Black Sabbath, De Shadmock oppompen van De Monster Club en Vrouwe van de sneeuw oppompen van waidan.  Een van de andere waarvan ik niet weet of ik het moet hebben in de film - ik kan me niet herinneren of hij is uitgesneden of niet - is de Franse film Angst (en) voor het duister. Dat is een zwart-wit geanimeerde bloemlezing waar ik dol op ben. En die film, ik kan er niet echt een favoriet uit kiezen. Het is op een heel interessante manier gestructureerd, waar ze een aantal verhalen hebben die als op zichzelf staande dingen bestaan, maar dan zijn er andere waar ze gewoon een beetje naar terug blijven gaan. Het is niet eens één framing-verhaal, het is alsof er een paar framing-verhalen zijn waar ze gedurende de hele film naar terug blijven gaan. Het is gewoon een heel, heel interessante film, en esthetisch superstrak, het is zwart en wit met een zeer hoog contrast. Prachtig spul.

Verhalen van het griezelige zal draaien als onderdeel van de Cinematheque van de Winnipeg Film Group van 24 november - 15 december met tickets beschikbaar in heel Canada. Om te lezen over een van mijn favoriete nieuwe horror bloemlezingen, kun je onze recensie van Shudder's recent verworven anthologiefilm lezen, De mortuariumcollectie. 

Pagina's: 1 2