REDACTIONEEL

In een recent polemisch hoofdartikel per film criticus Kenneth Turan in de Los Angeles Times, maakt hij overduidelijk zijn gevoelens over moderne horror en waarom het 'geen entertainment' is.

Hij beweert dat de dood van George Romero en Tobe Hooper hem aan het denken zetten waarom hij zich zo voelt. Dat in combinatie met de recente box office-ondersteuning van het genre doet hem twijfelen aan zijn persoonlijke overtuigingen en waarom critici 'horrorfilms boven' Oscar-achtige zwaargewichten 'applaudisseren.

Heilige Siskel en Ebert helemaal opnieuw!

Allereerst wil ik ingaan op de kritiek van Oscar "zwaargewichten" en hoe ze onhandig in zijn proclamatie passen. De meest winstgevende film aller tijden en ook een multi-Oscar-winnaar is toevallig een horrorfilm.

Tenzij je het googelt, zal ik de titel tot het einde niet weggeven, maar hier is een samenvatting:

Houd hier bij me, een jonge vrouw moet in haar eentje een hatelijke horde verdragen die niet alleen duizenden doden, maar ook haar huis binnendringt en haar familie terroriseert en daarbij haar hele stad platbrandt. Oh wacht, er is meer; Onder de oppervlakte maakt onze heldin zich ook schuldig aan menselijke uitbuiting op basis van haar eigen voorrecht.

Hier is nog een Oscar-winnaar zonder horror: een onverwoestbaar schip met duizenden crashes als gevolg van menselijke fouten, waardoor passagiers kunnen kiezen wie er wordt gered en wie niet. Uiteindelijk zouden 1,517 mensen op verschillende manieren gruwelijk omkomen, waaronder verdrinking, onderkoeling of vallen in enorme roterende messen.

Als je er nog niet uit bent, is de eerste film dat wel Gone With the Wind, en de tweede is die van James Cameron Titanisch. Trouwens, Titanisch is de op een na grootste Oscarwinnaar aller tijden.

U kunt mij ervan beschuldigen de thema's van de bovenstaande films te manipuleren om aan mijn eigen behoeften te voldoen. Maar eerlijk gezegd zijn deze verhaallijnen, situaties en conflicten formeel in de "horror" -films van vandaag: mensen komen in gruwelijke situaties terecht, ze moeten overleven en uiteindelijk sterft bijna iedereen. Maar tag een glanzende romance aan het begin, midden en einde en je hebt een Academy Award-winnaar.

Ik weet niet wat Turans kritiek op deze films is, maar door te beweren dat zijn soortgenoten de laatste tijd horrorfilms omarmen boven Oscar-kanshebbers, vervaagt de scheidslijn tussen wat volgens de een horror is en wat niet in de andere.

Hij citeert Nick Pinkerton: "'De genrefilm concurreert nu niet alleen met de prestigefilm om onderscheidingen, maar wordt zelfs de prestigefilm.'"

"Nu" is het sleutelwoord in die uitspraak, denk ik, om welke reden dan ook, de moderne tijd wordt erkend als een keerpunt in het genre, terwijl "klassiekers" dat niet zijn.

Maar om eerlijk te zijn zegt Turan dat hij verliefd was op Lon Chaney's stille "Phantom" en producer David F. Friedman (Bloedfeest, Tweeduizend maniakken!). En hij gaf zelfs een positieve recensie aan De nacht van de levende doden toen hij het zag, zei hij: "'zo volledig in zijn greep' ', schreef hij," dat het schokkend is om het theater uit te lopen en mensen te ontdekken die rondlopen alsof er niets bijzonders is gebeurd. "

“'Je krijgt waar je voor betaalt De nacht van de levende doden, een horrorfilm die de kracht heeft om letterlijk te gruwelen. Hoe zoet het is.'"

Weinig weet de criticus, dat is precies waar horrorfans mee weg willen als ze vandaag een film kijken.

Maar hij zegt van wel De Texas Chainsaw Massacre (1974) waardoor hij van gedachten veranderde. De klassieke low-budgetfilm van Tobe Hooper ging 'voor de halsader' en sindsdien hebben filmmakers in het genre 'een sadistische benadering van hun werk'.

Hij citeert zelfs een obit van Hopper van de British Board of Film Classification wiens film het begin was van "de pornografie van terreur", waarvan hij nu beweert dat hij die begrijpt.

Ik weet niet zeker of "pornografie" in een gestileerde definitie wordt gebruikt of niet, aangezien het betekent dat iemand seksueel wordt gestimuleerd door seksuele organen op een erotische manier te tonen. Ik geloof dat "Titanic" meer naakt was dan "Texas Chainsaw", maar ik begrijp de essentie van wat hij bedoelt.

Die vinger richten op vertoningen van visceraal bloedbad is een geldig punt. Maar nogmaals, ik moet meneer Turan er ook aan herinneren dat hij hem prees De nacht van de levende doden had meer bloed dan Texas kettingzaag (1974) en Carpenter's Halloween gecombineerd.

Het was jaren 1980 Vrijdag 13th dat veranderde dat allemaal dankzij het nauwgezette werk van Tom Savini, waardoor jongens en meisjes in de kast make-up effecten bleven spelen om te blijven spelen met nepbloed en Silly Putty om hun dromen aan te scherpen

Turan zegt dat deze beelden hem als criticus op persoonlijk niveau raken, hij is empathisch voor de benarde omstandigheden van de personages “... ik ben sterk vatbaar, zelfs kwetsbaar, voor de beelden op het scherm; ze gaan diep bij mij in. "

Hij voelt zich ongemakkelijk bij de beelden van deze films, "ze maken me te veel bang in het holst van de nacht, en ik geniet niet van de sensatie."

Mr Turan, we snappen het. Ja dat doen we. Wij als fans voelen ons zelf niet helemaal op ons gemak met die gevoelens, maar het is dat gevoel waar we naar hunkeren. We weten dat het niet echt is. Laat me het punt nogmaals benadrukken, we weten dat het NIET echt is! In feite denk ik niet dat een volwassene die naar de film gaat, denkt dat wat ze zien echt is, maar een goede kan je negentig minuten laten vergeten dat dat niet zo is.

Horrorfans verlaten het theater niet om de huidige staat van geweld in de echte wereld te bespreken en hoe Jigsaw nauwkeurig de effecten van een Iron Maiden afgebeeld. Geef ons wat krediet.

De discussie over speciale effecten maakt deel uit van waar we het over hebben als we weggaan, maar wat nog belangrijker is, we proberen de correlatie te vinden tussen het bloed en de boodschap. "Jigsaw" onderzoekt bijvoorbeeld hoe ver mensen zullen gaan om zichzelf te redden van de dood, vooral als je zelf een misdaad hebt begaan en onbestraft bent gebleven. De valstrikken zijn symbolen van vergelding, de voldoening om te zien dat iemand verantwoordelijk wordt gehouden voor hun misdaden. Het is een extreme manier om dingen te doen, maar het is cool om naar te kijken. Net zoals het gigantische schip van Cameron dat onder de golven zinkt en levende passagiers in zijn kielzog naar beneden zuigt.

Elke horrorfilm die ooit is gemaakt, is een verkenning van waar we bang voor zijn en hoe we reageren. Onze hoofdrolspelers worden geconfronteerd met dezelfde situaties die de meeste niet-genrehelden tegenkomen. Maar we gaan een stap verder en maken de nazi's en Streep betaalt voor haar beslissing in 'Sophie's Choice' in plaats van dat ze de gemakkelijke uitweg kiezen. Ook wij zijn empathisch in wat ze deed door toedoen van dingen waar ze geen controle over had, maar op de een of andere manier voelt haar einde te laf aan. "Jigsaw" neemt diezelfde conflicten en zegt: "maak je keuze", en het is ongeveer net zo slecht als het spel van de nazi's, maar creëert niettemin een discussie, op dezelfde manier als de Oscarwinnaar.

Of het plaatsen van een Oscar voor de titel het leuker of eerbiediger maakt, valt nog te bezien, want horrorfilms krijgen zelden de kans om te strijden in de hoofdcategorieën, maar wel lofbetuigingen oogsten in andere, namelijk speciale effecten, het levensbloed van een horrorfilm. Bedankt, Vrijdag 13th om dat te beginnen in het moderne genre en An American Werewolf in Londen om te winnen. 

Uiteindelijk zegt Turan: 'Voor sommige mensen dient het kijken naar horror vermoedelijk als een achtbaanachtige afleiding van die realiteit, een uitdaging die je moet beheersen en overleven, zoals het eten van de Japanse delicatesse fugu, een vis die je zou kunnen doden als je geluk is niet goed. "

Meneer Turan in de woorden van het one-sheet for Craven classic Laatste huis aan de linkerkant, "Het is maar een film, het is maar een zet", blijf dat herhalen.

Toegeven dat leeftijd een rol kan spelen in zijn minachting voor het genre, is een eerlijk antwoord van Turan. Ja, ook ik ben schuldig aan het vellen van een oordeel over dingen die in de loop van de tijd zijn veranderd. Hiphopmuziek klinkt voor mij vandaag gewoon als een aaneenschakeling van schaamteloze seksuele vrouwenhaat en geweld, maar als criticus kijk ik ook naar de muzikale compositie, die beat waardoor mijn voeten tikken of mijn vingers knappen. Van daaruit ga ik naar buiten en realiseer ik me dat als er kwaliteit is aan één aspect van het nummer, de kans groot is dat er een genie aan het werk is. ​

Ik denk dat dat het vermakelijke deel is. In staat zijn om de verschillende componenten van het medium te waarderen, zelfs als ik het niet eens ben met sommige van de onderdelen. Het entertainment zit in de deconstructie van niet alleen het model, maar ook elk detail dat het op zijn plaats lijmt.

Turan zegt: “Geen harde gevoelens voor de makers, geen probleem met de fans; voor mij moet ik gewoon wegblijven. Ver, ver weg. "

Dat is een trieste uitspraak, een beperkende, denk ik. Kijken, IT gaat niet over een enge clown die kinderen vermoordt. Het is niet. Het gaat over een groep buitenbeentjes die samenkomen, die hun angsten niet toestaan ​​om hen te beheersen en uiteindelijk die kracht gebruiken om het kwaad te verslaan. De jump-scares en gescheurde ledematen zijn er als dik: een bevredigende schok van gevoelens die we in de echte wereld vaak onderdrukken, maar onder andere in het donker is het eindelijk goed. En daarna lachen we, niet omdat het uitgangspunt dom is, maar omdat we de grap 'snappen'.

We gaan maar voor één ding naar de film: ironisch genoeg, in tegenstelling tot de mening van meneer Turan over horror, om te worden vermaakt.

Als een film een ​​boodschap met zich meedraagt, in staat is om onze angsten aan te boren met grafische make-up effecten of ouderwetse spanning; is in staat om ons uit de echte verschrikkingen van de wereld te stoten en ons om welke reden dan ook aan het lachen te maken. Als aan deze criteria wordt voldaan, vind ik dat de horrorfilm de lofbetuigingen verdient.

Emoties en ongemak maken deel uit van het spel, zonder die zouden we naar een leeg scherm kijken. Horror behandelt zeker beide dingen en sommige doen het heel goed.

En dat zoals ze zeggen, is vermaak, en aangezien God onze getuige is, zullen onze bloedige harten maar doorgaan.