Dit is de verslaggeving van de 24-uurs webathon van het Unnamed Footage Film Festival, lees verder voor een blik op het vierde jaar van het enige found footage-festival in Noord-Amerika. 

Het lijdt geen twijfel dat de manier waarop we films kijken het afgelopen jaar is getest. Theaters hebben moeite om vast te houden terwijl blockbuster-films in première gaan op streaming-sites. Filmfestivals doen het voorheen ondenkbare werk om een ​​manier te vinden om online te gaan.

Kijkers moeten films nu alleen ervaren op plaatsen waar ze vroeger gemeenschapsevenementen waren met vrienden en leeftijdsgenoten. En het kan isolerend zijn. 

Verbinding maken in de horrorgemeenschap in de tijd van het coronavirus 

Dus wat heeft dit te maken met het Unnamed Footage Festival? Het festival werd vier jaar geleden gemaakt met de bedoeling om lagere, minder bekende horrorfilms met gevonden beelden in theaters te laten zien, een ervaring die velen van hen anders niet zouden krijgen.

Net als veel andere filmfestivals en theaters moest het UFF na de pandemie hun hele doel en vorm heroverwegen om door te gaan. Dit jaar bedachten ze een 24-uur durende interactieve webathon (de eerste in zijn soort, voor zover ik weet) die horrorfans aanmoedigde om met elkaar in contact te komen terwijl ze een ervaring virtueel deelden. 

Hoewel het een beetje afmattend was om zo lang op te blijven (maar nogmaals, welk filmfestival is niet een beetje afmattend?), Was het festival in marathonstijl over het algemeen vermakelijk en bemoedigend om te weten dat ik deel uitmaakte van een collectief van horrorfans die meemaakten dit precies op hetzelfde moment in heel Amerika en daarbuiten. 

Ik weet niet of het opzettelijk was, maar het festival kon niet anders dan een soortgelijke horrorgebeurtenis oproepen die onlangs plaatsvond: de 24-uurs Laatste drive-in marathon op Shudder die Joe Bob Briggs terugbracht en in 2018 "het internet brak". 

Ook al waren het eenvoudiger tijden (pre-pandemie), de ongelooflijke respons op deze liveshow, waar mensen tegelijkertijd over de hele wereld konden kijken en vrienden konden maken met andere mensen die ernaar keken op sociale media, gaf aan dat horrorfans zochten naar verbinding. met elkaar. 

Evenzo organiseren horror-Facebook-groepen kijkfeesten waar ze ook met elkaar kunnen chatten terwijl ze tegelijkertijd naar dezelfde film kijken, in tegenstelling tot alleen een film kijken, wat de norm wordt met de verschuiving naar streaming-sites. 

Het UFF omarmde het verlangen van de horrorfans naar gemeenschap door hun festival te structureren als één gekke marathon, terwijl de meeste andere filmfestivals die online verhuizen, hebben geprobeerd hetzelfde format te behouden dat ze live zouden hebben gedaan door kaartjes te kopen voor een voorstelling op een specifiek tijdstip. Je kunt op deze manier nog steeds contact maken met andere kijkers via sociale media, maar het is gewoon niet hetzelfde. 

Hoewel Twitter een optie was, nam het UFF ook een chatbox op binnen hetzelfde venster als de marathon die verrassend genoeg niet vanzelf implodeerde, en een ruimte was waar mensen films bespraken terwijl ze speelden en deelden waar ze vandaan keken. 

Dit alles betekent dat het contact maken met anderen door middel van deze marathonervaring redelijk dicht bij een livefestival lag, zo niet beter. In het experiment dat filmfestivals is geworden, won UFF, en het zou me niet verbazen als andere filmfestivals volgen. 

De marathon van nieuwe en oude found footage-films zelf was niet het enige dat de creatieve mensen achter UFF op dit festival hebben voorbereid. Het festival begint met de fest-organisatoren die de VHS-marathon in een Videodroomstijlhommage, die u hieronder kunt bekijken.

Tussen de blokken met films door werd de webathon "gehost" door een ruwe, drooggehumeurde gastheer genaamd "Vernon Herman Salinger" die festivalcoördinatoren interviewde en grappige sketches opzette. Film- en cultuurcriticus Mary Beth McAndrews interviewde gedurende het festival meerdere filmregisseurs, waarvan sommige beschikbaar zijn op hun YouTube. 

De coolste en meest ingewikkelde toevoeging aan het festival was zoiets slims dat ik in eerste instantie eigenlijk niet opmerkte. Hun vermeende festivalsponsor "Waketrix." Dit "bedrijf" maakt zogenaamd een slaaponderdrukkend medicijn, en heeft zelfs een website die er in één oogopslag redelijk legitiem uitziet. Als je het überhaupt inspecteert, zul je zien dat het iets was dat het festival creëerde als een griezelige ervaring met gevonden beelden met overal enge aantekeningen en blijkbaar ook games. Bekijk het zelf maar. 

Dit alles wil zeggen dat het festival best gaaf was. Nu zal ik mijn filmhighlights van de webathon delen. 

Hoogtepunten van de korte film van het Unnamed Footage-festival

Gevonden beelden. Je houdt ervan of je haat het. Ik vind het geweldig en vond een aantal geweldige films van dit festival die gedenkwaardig waren, om goede of slechte redenen. Er was veel groot talent vertegenwoordigd, met films van Spree regisseur Eugene Kotlyarenko en Harpoen regisseur Rob Grant en andere films die volledig anoniem zijn ingezonden. 

Ongeveer 30 korte broeken en 16 speelfilms maakten deel uit van de marathon. Sommigen van hen stegen ongetwijfeld boven de rest uit.

De eerste film die op tegenstrijdige manieren indruk op me maakte, was een korte titel Paloma's kuil door Michael Arcos. De korte film combineert een poëtische maar grungy toewijding aan een kat die stierf met spionagebeelden (die werden goedgekeurd door hun advocaat) van de eigenaren van de kat die de eigenaar van de hond confronteerden die de kat doodde. Het is buitengewoon ongemakkelijk, vooral de verontrustende claymation-kat die het verhaal vertelt, en toch is het zo'n ontroerende, excentrieke en persoonlijke toewijding in found footage-stijl aan deze kat dat ik niet anders kon dan enorm verliefd zijn. 

Van dezelfde regisseur was een korte film over een jaguar die uit zijn kooi ontsnapt en zijn dierentuin verwoest, Valerio's dagje uit​ De gevonden beelden bevatten echte nieuwsrollen en verhalen vanuit het perspectief van de killer cat. Je kunt de korte hieronder bekijken.

Een andere opvallende short was er een die ook te zien was op het iHorror Film Festival in 2019: Bezittingen 2​ Deze korte film, geregisseerd door Zeke Farrow, bestaat uit live video's van een excentrieke man die een verkoop houdt van zijn vreemde bezittingen, waarvan er een niet zo onschuldig is als het lijkt. 

Ik hield van de stijl van de short Natte verpleegster trilogie Tri gemaakt door special effects company Feast Effects. Deze trilogie was eigenlijk een goblin-uitziende man die verschillende walgelijke dingen deed (denk aan braaksel en klodder) met een paar nepborsten, en daar was ik absoluut over. Hey, boob goo is cool. Bekijk het hieronder (NSFW).

De korte Wat is Craicin '! Geregisseerd door Chase Honaker, die een man laat zien die levensadviesvideo's van een vreemde religieuze sekte uitpakt, was ook erg spookachtig en origineel. 

De beste korte films van de marathon waren voor mij allebei geregisseerd door videogamecriticus Brian David Gilbert en productief schrijver Karen Han. De eerste was Verdien ELKE MAAND $ 20 door je eigen baas te zijn, die YouTube-video's met levensadvies op een angstaanjagende paranormale manier vervalst. 

Zijn andere korte film, die ik de beste van het feest vond, was Jake onderwijzen over de camcorder, jan '97, wat een angstaanjagende en toch emotionele kijk is op een man die naar een band van zijn vader kijkt en hem leert hoe hij een camera keer op keer moet gebruiken. Het doet me denken aan een van mijn favoriete horrorfilms van vorig jaar, de grappige en experimentele VH Ja.

 

Hoogtepunten van het festival van benoemde beelden

Het eerste kenmerk op het festival was het uitstekende Ik geef de samenleving de schuld (2020) geregisseerd door Gillian Horvat. De film volgt de hoofdpersoon en regisseur, Horvat, die een vrouwelijke filmmaker speelt die nog steeds wordt afgewezen omdat ze te verontrustende ideeën voor een meisje heeft, in plaats van te helpen bij het creëren van 'sterke vrouwelijke personages'. Omgaan met verschillende andere persoonlijke problemen in haar leven, realiseert ze zich dat ze als vrouw heel gemakkelijk weg kan komen met moord. 

De film volgt een recente heropleving van low-budget, dialoog-zware komische duistere films die 'mumblecore horror' of beter nog 'mumblegore' worden genoemd, naast Kruipen en V / H / S. 

De volgende film was 1974: het bezit van Altair (2016) geregisseerd door Victor Dryere, een Mexicaanse 70 mm-gestileerde homevideo uit de jaren 8 vanuit het perspectief van een pasgetrouwd stel dat bovennatuurlijke gebeurtenissen meemaakt terwijl ze een huis betrekken. Persoonlijk vind ik het genre van found footage-bezit een beetje overspeeld (zie Paranormale activiteit, The Last Exorcism) maar voor iedereen die films bezit, zou ik deze humeurige film aanbevelen. 

Een groep speelfilms op het fest zou de extreme uitbuitingshonden met afgrijzen bevredigen. De eerste was Lange varkens (2007) een Canadese mockumentary over een seriemoordenaarskannibaal die droomt van het publiceren van een kookboek voor mensenvlees, geregisseerd door Chris Power en Nathan Hymes. Deze film was best grappig en de seriemoordenaar in het centrum was net zo aardig als een vader bij een cookout. 

Er was ook een aantal ongelooflijke speciale effecten aan de gang, met meerdere keren dat mensen in tweeën werden gespleten terwijl ze werden opgehangen en een werkelijk verbazingwekkende time-lapse van een lichaam dat uiteengereten en voorbereid werd als een varken in een slagerij. 

De volgende op de walgelijke en verontrustende lijst was Descent Into Darkness: Mijn Europese Nachtmerrie (2013), geregisseerd, geschreven en met in de hoofdrol Rafael Cherkaski. Als iemand je vertelt dat een film verontrustend is, spot een horrorfan meestal en denkt ja, toch. Geloof me als ik je vertel dat deze film geen grap is en echt een "afdaling in de duisternis" is. Het is niet voor angsthazen. 

Een Letse journalist gaat op weg om een ​​documentaire te maken over "de Europese droom", die hem naar verschillende Europese landen zou laten reizen om zijn ervaring te filmen, maar na een tekort aan geld en een reeks aangrijpende gebeurtenissen begint de regisseur te ontrafelen. 

De laatste goretastische film wss Reel 2 (2020) van regisseur Chris Good Goodwin. Een andere film vanuit het perspectief van een seriemoordenaar, SlasherVictim 666, die eigenlijk een film gaat maken omdat hij gelooft dat hij 'de beste regisseur is die ooit heeft geleefd'. Dit is een vervolg en ik zou beide gorehounds aanbevelen, omdat ze echt intense speciale effecten hebben, die doen denken aan een lager budget Texas Chainsaw Massacre vanuit het perspectief van het gezin.

Buiten het extreme bloed was ik hier niet echt fan van, maar ik heb de eerste niet gezien en heb gehoord dat het beter is. 

Over het onderwerp gore, Harpoen de film van regisseur Rob Grant Nepbloed (2017) is een redelijk goede nepdocumentaire die kijkt naar de effecten van geweld in zijn vorige films op echt geweld.

Extra opmerkelijke films waren onder meer een nieuwe versie van Moord Dood Koreatown (2020), een van mijn favoriete films van vorig jaar, die volgt op een blanke man die overtuigd raakt van een moordcomplot nadat iemand in het appartementencomplex naast hem is vermoord, wat in het echt is gebeurd. Deze film is volledig anoniem en blijkbaar zijn de meeste mensen die hij tijdens de film ondervraagt, niet-acteurs die niet wisten dat dit een film was (die vragen oproept over uitbuiting en ethiek bij het maken van films).

Deze nieuwe snit werd aan het filmfestival gegeven als een VHS die vermoedelijk de enige bestaande kopie was, met instructies om het onmiddellijk na uitzending te vernietigen, wat ze in de uitzending deden door er met een auto overheen te rijden. De nieuwe versie was volgens de festivalcoördinatoren de zogenaamde "samenzwering" die de samenzwering in het middelpunt van de film benadrukte en het meer echt deed lijken. Het omvatte ook een nieuw eng begin. 

De laatste film van het festival is misschien wel een van de meest gekke, batshi * t krankzinnige horrorfilms die ik heb mogen zien. Het videodagboek van Madi O: laatste inzendingen (2012), zonder regisseur of cast, is een film waarvoor het festival persoonlijk instond als een toekomstige cultklassieker. Ik geloofde ze niet voor de eerste huiveringwekkende helft van deze film, maar was uiteindelijk zeker overtuigd. Ik zou het niet als een goede film beschouwen, maar ik zou het zeker als een film beschouwen die je idee van wat een horrorfilm is, of wat een 'plot' is, uitdaagt. 

De film volgt twee meisjes die besluiten om van huis weg te lopen en een huis te zoeken om in te hurken. Dat is eigenlijk alles wat gezegd kan worden zonder de gekheid van deze film te bederven, en kan ook in samenhang worden gezegd. Het sluit aan bij de legitieme academische filmtheorie op een manier die me doet afvragen of de maker een genie is, of een gek. 

Het is ook gratis beschikbaar op Plex en heeft een zeer Blair Witch Project online campagne die de waarheidsgetrouwheid ervan beweert, inclusief een website om de vermiste meisjes te vinden en Change.org petitie​ Het lijkt op Megan ontbreekt, maar op veel medicijnen. 

Mijn topfilm van het festival is eigenlijk helemaal geen film, maar een samengewerkte versie van een Youtube-kanaal. Ik ben Sophie (2021) was een ietwat virale YouTube-serie die een paar verschillende mensen liet denken dat het echt was, en begon als een blog van een rijke meid over haar leven. Wat het echter wordt, is een angstaanjagende Alternate Reality Game (ARG) die na het bekijken zeker in je hoofd zal blijven.

Omdat het op YouTube uitkwam zonder enige aanwijzing dat het nep was, denk ik ook dat deze film de sfeer van het festival het beste weergeeft, als een realistische found footage-ervaring met een nep Instagram gaat ermee akkoord​ Het heeft ook een vergelijkbare stijl als sommige Adult Swim horror infomercials, waar ik fan van ben. 

Over het algemeen was dit een geweldig festival, tussen de geweldige collectie films en creatieve en artistieke uitvoering in, dit was waarschijnlijk een van de beste filmfestivals die ik heb 'bezocht'. Ze zullen waarschijnlijk volgend jaar terugkeren naar een meer traditionele festivalsetting in Californië, als COVID-19 wil, maar iedereen in dat gebied raad ik ten zeerste aan om aanwezig te zijn. 

Zelfs als festivals in de toekomst terugkeren naar de echte wereld, hoop ik dat andere festivals manieren vinden om te stylen en een intieme en verbonden ervaring te creëren zoals dit festival deed, en ik weet zeker dat iedereen die dit jaar aanwezig is zich die 24 uur met plezier zal herinneren. 

Alle fondsen van het festival gingen naar het openhouden van theaters, en terwijl het festival voorbij is, als je dat nog steeds wilt doe een donatie via deze link​ Als u het Naamloos beeldmateriaal festival, zij hebben een Twitter, Instagram en Facebook. 

Blijf op de hoogte met iHorror voor meer festivalverslaggeving en let op inkomende recensies.