"... ze verwachtte dat haar oude huis er anders uit zou zien - leeg misschien, als de vervelde huid van een reptiel die in het vuil was achtergelaten, alsof het huis niets anders te doen had dan verdorren en sterven..." - uit Kleine meisjes

Vorige maand bracht de bekroonde horrorauteur Ronald Malfi zijn nieuwste roman uit, Kleine meisjes. (Klik HIER als je mijn recensie hebt gemist) Een van de beste schrijvers die er zijn, Malfi's kracht ligt in zijn vermogen om griezelige verhalen te verzinnen met griezelig heerlijke beschrijvingen zoals die hierboven. Ik ben een fan van deze man sinds ik zijn eerste uitstekende griezelfestijn las, Sneeuw terug in de Leisure Book Horror-dagen. Hij blies me weg met de follow-up, Zwevende trap, en heeft me sindsdien met ontzag achtergelaten. Kleine meisjes is een uitstekende aanvulling op het oeuvre van Malfi.

Deze week kreeg ik de kans om met meneer Malfi te praten. Hij deelt zijn invloeden, zijn ervaring, zijn liefde voor papieren boeken boven de elektronische aardverschuiving, zijn advies aan jonge schrijvers die er zijn, en nog veel, veel meer.

Glenn Rolfe: Hé Ronald, je weet dat ik je werk geweldig vind. Bedankt dat je de tijd hebt genomen om dit te doen.

Ronald Malfi: Geen probleem, vriend. Bedankt dat je me hebt.

GR: Hoe oud was je toen je gebeten werd door de schrijfmicrobe? Ben je meteen aan de slag gegaan?

RM: Ik was waarschijnlijk ongeveer 10 of 11 jaar oud toen ik serieus begon met schrijven. Met 'serieus' bedoel ik met discipline en regelmaat. Ik had een oude Olympia-typemachine in handen gekregen en schreef elke dag een paar pagina's, meestal als ik thuiskwam van school. Deze vroege pogingen waren net zo slecht geschreven als je zou verwachten, maar ik hield van schrijven en ik herinner me specifieke mijlpalen uit die tijd - mijn eerste verhaal van tien pagina's schrijven, of iets schrijven van meer dan 100 pagina's, wat voor een kind van mijn leeftijd een hele prestatie - met grote genegenheid en een gevoel van prestatie, zelfs nu. Toen ik eenmaal door de microbe was gebeten, wist ik dat ik het voor de kost wilde doen, en ik heb nooit getwijfeld aan die vastberadenheid.

GR: Geef me twee boeken die een vroege invloed hadden/een grote impact op je hadden.

RM: Zoals met de meeste horrorschrijvers van mijn generatie, zal ik twee Stephen King-titels noemen:De ogen van de draak, wat het eerste King-boek was (en mogelijk de eerste roman voor volwassenen) die ik als kind las, en enige tijd later, King's Het. Ik herinner me dat sommige kinderen op school over het boek spraken, en vooral over de controversiële seksscène in het boek. We zaten op de middelbare school, dus wat is dat? Elf jaar oud? Dus ik maakte er een punt van om een ​​exemplaar van het boek op te sporen en die controversiële scène op te zoeken. Maar toen ik het boek begon te lezen, was ik volledig geschokt door de grootsheid en grootsheid ervan en vergat ik de scène waarvoor ik oorspronkelijk een exemplaar van het boek had gekregen. Ik was ongeveer even oud als de kinderen in die roman en het had zo'n diepe indruk op me. Ik heb die originele paperback nog steeds, hoewel hij zo aan flarden is gescheurd en in twee helften is gesplitst. Ik heb het misschien drie of vier keer gelezen. Een prachtige roman over verloren kinderangsten en onschuld.

GR: Geef me twee recente werken die een vergelijkbare impact hadden.

RM: Twee boeken die me te binnen schieten zijn Meisje verbeeld door toeval door Lance Olsen en Glen Hirshbergs De kinderen van de sneeuwman. Hoewel geen van beide precies 'recent' is, zijn beide boeken transcendent en ten zeerste aanbevolen.

GR: De meesten van ons die nu in de horrorwereld gaan, waren grote fans van Leisure Book. Je hebt Snow samen met hen vrijgelaten. Hoe was de ervaring voor jou?

RM: Ik heb een hele boekenplank gewijd aan die oude Leisure paperbacks, en het doet me nog steeds pijn als ik eraan denk wat daar is gebeurd. Zonder in de gruizige details van het faillissement te treden, zal ik zeggen dat ik dolenthousiast was om terug te tekenen bij Leisure en Editor Don D'Auria in ... ik denk rond 2008 of zo. Don tekende me in eerste instantie voor één roman, Sneeuw, wat ze best goed deed. Het lag in alle boekwinkels en trok een veel groter publiek dan ik in het verleden had gehad. Als er niets anders is, zal ik Leisure en Don D'Auria de eer geven voor het introduceren van mijn werk bij een veel groter lezerspubliek dan ik in mijn eentje zou kunnen hebben. Ik was dat jaar in New York City voor, denk ik, BookExpo - dit zou begin 2009 zijn geweest, nu ik erover nadenk, omdat ik daar was om reclame te maken Klaver Alley—en ik ontmoette Don voor wat drankjes en we gingen naar zijn kantoor. Man, het was precies zoals je wilde dat zijn kantoor eruit zou zien, met manuscripten in torens gestapeld op elk beschikbaar oppervlak, ingeklemd achter de kantoordeur, onder bureaus en boekenkasten geschoven. Ik had sterren in mijn ogen, man. Don bood me gratis boeken aan - ik had waarschijnlijk weg kunnen gaan met 20 paperbacks, maar ik wilde niet hebzuchtig overkomen, dus nam ik alleen een exemplaar van Wrath James White's De opstanding en die van Jeff Strand Druk. Het was een geweldige reis en Don was een geweldige kerel. Voor Sneeuw had winkels geraakt (ik herinner me) Don stuurde me een contract voor twee extra romans. Deze waren Zwevende trap en Wieg meer. Maar voordat die contracten werden ingediend, rook ik rook aan de horizon en begon ik vragen te stellen over mijn betalingsachterstanden Sneeuw. Kortom, ik heb nooit het contract voor ingediend Zwevende trap en wieg meer, en kon ze overdragen aan mijn toenmalige uitgever, Medallion Press, die fantastisch werk leverde met die titels. Ik stond ook op het punt om de rechten terug te krijgen Sneeuw, die uiteindelijk werd herdrukt met Delirium Books en in druk blijft met Darkfuse. De Leisure-boekenclub was een geweldige manier om nieuwere auteurs in de mainstream te krijgen en de ondergang ervan is meer dan alleen jammer - het is tragisch.

GR: Je schrijft een verdomd goed spookverhaal (Het rouwhuis, zwevende trap), maar je zit niet vast in dat subgenre. Je hebt buitenaardse wezens, kwaadaardige planten, Cthulu en de gruwel in mensen gedaan. Ik zit zeker in hetzelfde schuitje. Ik zie de aantrekkingskracht niet om steeds maar weer hetzelfde te schrijven. Wat zijn uw redenen in de variaties van onderwerpen of monsters?

RM: Waarschijnlijk precies wat je zei - dat ik me zou vervelen als ik steeds maar weer hetzelfde zou schrijven. Sommige auteurs vinden een niche schrijven ... ik weet het niet ... vampier- of weerwolf- of zombiefictie ... en man, als het voor hen werkt, is dat geweldig. Maar ik zou mijn interesse verliezen om zoiets te doen. Ik kan niet eens het enthousiasme opbrengen om een ​​vervolg op een van mijn boeken te schrijven, laat staan ​​zes, zeven, tien boeken in hetzelfde genre te schrijven.

GR: Is er een boek dat je wilt schrijven dat je fans zou kunnen verrassen?

RM: Lezers die mijn eerdere werken kennen, zouden kunnen zeggen dat ik die boeken al heb geschreven. Mijn derde roman, De aard van monsters, was een reguliere roman over een schrijver die zijn vriend, een dichter die prijsvechter is geworden, achtervolgt van een klein stadje in Kentucky naar Baltimore. Niets engs aan, behalve de verkoopcijfers. Evenzo mensen die terug zijn gegaan en mijn vierde roman hebben gelezen, Via Dolorosa, hebben opgemerkt dat het leek alsof een andere schrijver het had geschreven. Ik schreef toen boeken op specificatie en was niet verplicht tot contracten, dus in zekere zin was ik vrij om te schrijven wat ik wilde. En dat is precies wat ik deed.

GR: Toen ik Floating Staircase las, had dat hetzelfde effect op mij als Boy's Life. Ik was nog geen jaar aan het schrijven en ik schrok er bijna van om het zelfs maar te proberen. Zo goed was het. Alleen je intense verhaal, het mysterie, de personages, de prachtige beschrijvingen die je gebruikt zonder je ooit te veel over te geven zoals sommige auteurs. Was er ooit zo'n boek voor jou? Een die je deed zeggen: 'fuck, dat kan ik niet dat. '

RM: Het is grappig dat je het zegt jongens leven, aangezien dat boek een van de invloeden was op mijn schrijfcarrière, en specifiek voor mijn roman Decemberpark—waarvan meneer McCammon zo vriendelijk was om een ​​flaptekst te geven. Over star-struck gesproken! Maar natuurlijk begrijp ik wat je zegt; Ik heb veel boeken gelezen die gewoon bovennatuurlijk zijn in hun kracht. Ik heb altijd ontzag gehad voor schrijvers als Hemingway, Thomas Pynchon, Peter Straub, Robert McCammon, Dan Simmons. Ik was een jonge tiener toen ik voor het eerst las Lolita, en hoewel ik vermoed dat sommige nuances destijds voor mij verloren waren gegaan, besefte ik dat ik iets aan het lezen was dat door een god was geschreven, en dat het iets was waar ik hoogstwaarschijnlijk nooit mee zou kunnen concurreren. En ik denk dat dat de truc is: je kunt niet proberen te schrijven om het beste uit jezelf te halen. Er zal altijd wel een boek buiten je bereik zijn, en je zult er gewoon hyperuitstekend je arm naar uitstrekken. De beste boeken zijn eerlijke, eenvoudige boeken, geschreven met je ware stem en die verhalen vertellen waar je gepassioneerd over bent. Dat is het, echt. Dat is het geheim.

GR: Welke van je boeken heeft een speciaal plekje in je hart en waarom?

RM: Zwevende Trap en Decemberpark, die beide een aantal zeer sterke autobiografische elementen bevatten. Het waren ook de twee boeken waarvan het eindproduct vrij dicht in de buurt kwam van hoe ik ze oorspronkelijk in mijn hoofd had voorgesteld. Gewoonlijk veranderen boeken halverwege het schrijfproces van vorm - een probleem bij schrijven zonder schets of aantekeningen - maar die twee bleven vrijwel op koers, althans wat betreft de algemene toon en het gevoel van de boeken, zo niet voor de specifieke plot. punten binnen.

GR: Wat zijn enkele van je favoriete films? Horror of niet.

RM: Raiders van de Verloren Ark; Terug naar de toekomst; Gremlins; Kaken; Close Encounters van de derde soort; Vechtclub; De grote Lebowski; Star Wars.

GR: Uitstekende keuzes! Wat is een van je favoriete dingen om te doen buiten het leven van schrijven?

RM: Tijd doorbrengen met mijn gezin.

GR: Je bent een groot voorstander van niet zelfgenoegzaam te worden. Je hebt schrijvers verteld om hoger te reiken. Hoe weet een jonge schrijver wanneer hij klaar is om dat volgende niveau te bereiken?

RM: Veel nieuwere schrijvers die via de kleine pers worden gepubliceerd voor bijvoorbeeld hun inaugurele roman komen weg alsof ze zijn aangereden door een bus. Ze zijn geschokt door de beklagenswaardige royaltyverklaringen, het gebrek aan respect dat ze krijgen in de rest van de branche, het gebrek aan interesse van boekverkopers die er echt geen belang bij hebben dat je een signeersessie houdt in hun winkels. Dit is de realiteit voor sommige van die schrijvers, en ik denk dat mijn aanbeveling aan die schrijvers is om niet te proberen je prestaties (en je uitgever, die echt niets doet om je te promoten) te praten en te doen alsof je groter bent dan je bent. maar om je vaardigheden aan te scherpen, de juiste mensen te vinden met wie je zou moeten praten, en jezelf uiteindelijk te plaatsen in de plaats die je eerder deed alsof je was. Slaat dat ergens op? 

GR: Raad je aan om een ​​agent in te schakelen? Als je er een hebt of hebt gehad, wat was je ervaring met zoiets?

RM: Het is die oude kastanje, nietwaar? Een slechte agent is erger dan helemaal geen agent hebben, maar over het algemeen kun je pas een goede agent krijgen als je er geen nodig hebt. Ik heb momenteel een agent en zij speelde een belangrijke rol bij het binnenhalen van mijn huidige boekdeal met Kensington. We hadden een vergelijkbaar spelplan voor mijn nieuwste boek, Kleine meisjes, en we waren altijd op dezelfde pagina als elkaar - geen woordspeling bedoeld. Ze is ook een geweldig klankbord als ik mijn manuscripten in twijfel begin te trekken, wat ik vaak doe. Dit zijn kwaliteiten van onschatbare waarde in een agent. Tenzij je tevreden bent met de kleine of onafhankelijke uitgeverijen, of als je liever in eigen beheer uitgeeft, heb je uiteindelijk een agent nodig om een ​​deal te sluiten met een grotere uitgeverij. Dat is in ieder geval mijn ervaring. Ik zou aanraden om uit te zoeken wie de auteurs vertegenwoordigt die je graag leest bij een bepaalde uitgeverij en contact met hen op te nemen. Stuur ze je beste, meest netjes bewerkte werk en doe er niet onprofessioneel over. Als je werk goed is, zal iemand het willen herhalen.

GR: Slechtste en beste ervaring tot nu toe in je schrijfleven.

RM: Het gaat tegenwoordig meestal goed met het schrijven. Ik heb heel hard gewerkt om te komen waar ik nu ben, en na 13 romans, een handvol novellen en ontelbare gepubliceerde korte fictie, ben ik erg blij met wat ik heb bereikt. Ik schrijf wat ik wil schrijven en sluit geen compromissen. Ik heb geweldige ervaringen gehad toen ik werd uitgenodigd om te spreken op conferenties in het hele land, geweldige fans ontmoette en met schrijfgroepen sprak, met studenten van alle niveaus sprak, en gewoon in staat was om te schrijven en met mijn lezers te praten over mijn fictie. Dat zijn allemaal prachtige dingen. Misschien is de laagste periode wanneer ik mezelf in een funk bevind, ik denk dat ik een beetje last heb van een writer's block. Dat is wanneer ik jaloers begin te worden op die jongens die niets anders schrijven dan vampierfictie, omdat ik denk dat ik misschien gewoon op de automatische piloot kan overschakelen en een ander boek kan uitpompen als dat het geval was. Maar ik probeer met elk nieuw boek iets anders te doen, en dat kost veel moeite. Om nog maar te zwijgen van het feit dat ik twee heel jonge kinderen heb die ook veel van mijn tijd in beslag nemen. Desalniettemin publiceer ik de afgelopen jaren één roman per jaar, en ben van plan dat te blijven doen.

GR: Ik weet dat je geen eBook-man bent. Wat geeft? Zou je ooit kunnen worden beïnvloed?

RM: Ik heb niets tegen e-books. Persoonlijk heb ik liever een boek in mijn handen. Ik ben extreem obsessief-compulsief over de specifieke typografische nuances van boeken, zoals het gebruikte lettertype, de spatiëring, de marges, de manier waarop de pagina's zijn uitgesneden - deze dingen maken net zo goed deel uit, of bijna net zo goed deel uit van het lezen van een boek voor mij als het verhaal. Als iemand je een pil zou geven waarmee je de hele dag vol zit en je nooit tijd hoeft te verspillen aan het eten van een maaltijd, zou je dan de pil nemen? Of geniet je te veel van de smaak van biefstuk en pizza en friet? Voor mij is dat het verschil.

GR: Barker, Straub, King, McCammon - Welke van deze zijn jouw favoriet?

RM: Christus, hoe kan ik antwoorden? Koning is koning. Zonder twijfel. Maar Straub en McCammon hebben zo'n schoonheid in hun woorden. Vooral Straub laat me altijd afvragen wat voor schittering ik tussen de regels tekst heb gemist, want hij schrijft als iemand die artefacten in het zand begraaft. Je zult nooit al die artefacten vinden, maar misschien vind je genoeg om de puzzel in elkaar te zetten. Ik ben nooit echt een grote Barker-fan geweest, hoewel ik altijd van al zijn boeken heb genoten. Boeken van bloed waren erg leuk, en ik heb altijd een voorliefde gehad voor zijn roman Sacrament, die veel van zijn fans over het hoofd zien.

GR: Noem een ​​paar boeken van deze jongens die volgens jou ondergewaardeerd zijn.

RM: Nou, Sacrament door Barker, zoals ik al zei. Wat McCammon betreft, ik sta nog steeds versteld van het aantal mensen dat niet heeft gelezen Het leven van een jongen. Het is echt een klassieker, heel goed mogelijk de baanbrekende roman over het coming-of-age-genre. Wordt King überhaupt ondergewaardeerd? Ik geef toe een voorliefde voor Ogen van de draak, aangezien dat de eerste koning was die ik als kind las en het heeft een speciaal plekje in mijn hart. Niet veel hebben het gelezen. Zou een Bachman-roman tellen? Ik heb altijd gedacht De lange wandeling was briljant. En tot slot denk ik dat vrijwel alles wat Peter Straub heeft geschreven ondergewaardeerd wordt. Zijn roman Julia was van grote invloed op mijn laatste, Kleine meisjes. Zijn roman De keel is een duizelingwekkende prestatie die op het eerste gezicht overkomt als een post-noir detectiveroman, maar het is echt iets veel groters en hongerigers dan dat. Ik heb herlezen De keel ontelbare keren. Veel mensen houden van Spook verhaal, net als ik, maar De keel is Peter Straub in al zijn Straubiness.

GR: Ten slotte, zou je ooit samen met een andere auteur een roman of novelle schrijven? Misschien iemand uit Maine?  

RM: Ha! Geen subtiliteit daar, hè? Ik heb in het verleden het idee geopperd om met een paar andere auteurs samen te werken, maar om eerlijk te zijn, voor mij is het schrijven van een boek zo'n persoonlijke, angstaanjagende, slopende, individuele onderneming dat ik geen idee heb hoe ik zou gaan. over het delen van dergelijke brutaliteit met een ander mens.

GR: Bedankt voor je tijd, Ronald. Dat kan ik waarderen.

RM: Altijd, Glenn. Bedankt dat je me hebt.

 

Kleine meisjes, Informatie en Synopsis

 

• Bestandsgrootte:1769 KB
• Printlengte:384 pagina's
• Uitgever:Kensington (30 juni 2015)
• Publicatie datum:30 June 2015

 

Van de voor een Bram Stoker Award genomineerde Ronald Malfi komt een briljant huiveringwekkende roman over opnieuw bekeken kindertijd, herrezen herinneringen en herboren angsten...

 

Toen Laurie een klein meisje was, mocht ze de kamer bovenaan de trap niet betreden. Het was een van de vele regels die haar koude, afstandelijke vader had opgelegd. Nu, in een laatste daad van wanhoop, heeft haar vader zijn demonen uitgedreven. Maar wanneer Laurie terugkeert om het landgoed op te eisen met haar man en tienjarige dochter, is het alsof het verleden weigert te sterven. Ze voelt het op de loer liggen in het kapotte lijstwerk, ziet het staren vanuit een lege fotolijst, en hoort het lachen in de beschimmelde kas diep in het bos...

 

Eerst denkt Laurie dat ze zich dingen verbeeldt. Maar wanneer ze Abigail, het nieuwe speelkameraadje van haar dochter, ontmoet, merkt ze haar griezelige gelijkenis op met een ander klein meisje dat vroeger naast haar woonde. WHO gestorven naast de deur. Met elke dag die voorbijgaat, wordt Laurie's onbehagen sterker, haar gedachten verontrustender. Verliest ze, net als haar vader, langzaam haar verstand? Of gebeurt er echt iets onuitsprekelijks met die lieve kleine meisjes?

 

Lof voor Ronald Malfi en zijn romans

"Men kan niet anders dan denken aan schrijvers als Peter Straub en Stephen King."
—AngstNet

"Malfi is een bekwame verhalenverteller." -New York Journal of Boeken

"Een complex en huiveringwekkend verhaal... angstaanjagend." - Robert McCammon

"Malfi's lyrische proza ​​creëert een sfeer van griezelige claustrofobie ... rondspoken." -Publishers Weekly

"Een spannende rit op het puntje van je stoel die je niet mag missen." -Spanningstijdschrift

Links naar pre-order of aankoop

Amazon:

https://www.amazon.com/Little-Girls-Ronald-Malfi/dp/1617736066

Barnes and Noble:

https://www.barnesandnoble.com/w/little-girls-ronald-malfi/1120137979?ean=9781617736063

Of haal het op of vraag om te bestellen bij uw lokale onafhankelijke boekhandel of overal waar e-formaten worden verkocht!

 

Ronald Malfi, biografie

Ronald Malfi is een bekroonde auteur van vele romans en novellen in de categorieën horror, mysterie en thriller van verschillende uitgevers, waaronder Kleine meisjes, de release van deze zomer 2015 van Kensington.

In 2009, zijn misdaaddrama, Klaver Alley, won een zilveren IPPY Award. In 2011 verscheen zijn spookverhaal/mysterieroman, zwevende trap, was een finalist voor de Horror Writers Association Bram Stoker Award voor beste roman, een Gold IPPY Award voor beste horrorroman en de Vincent Preis International Horror Award. Zijn roman Wieg meer leverde hem in 2014 de Benjamin Franklin Independent Book Award (zilver) op. Decemberpark, zijn epische jeugdverhaal, won in 2015 de Beverly Hills International Book Award voor spanning.

Het meest bekend om zijn angstaanjagende, literaire stijl en gedenkwaardige personages, heeft Malfi's duistere fictie acceptatie gekregen bij lezers van alle genres.
Hij werd geboren in Brooklyn, New York in 1977, en verhuisde uiteindelijk naar Chesapeake Bay, waar hij momenteel woont met zijn vrouw en twee kinderen.

Bezoek met Ronald Malfi op Facebook, Twitter (@RonaldMalfi), of op www.ronmalfi.com.

Weggeven

Schrijf je in om te winnen een van de twee paperback-exemplaren van Kleine meisjes van Ronald Malfi door op de onderstaande link naar de Rafflecopter-link te klikken. Zorg ervoor dat u de details volgt die u elke dag kunt doen om meer inzendingen te krijgen.

https://www.rafflecopter.com/rafl/share-code/MjMxYWEzMGI1ZDE2MGYyYTgzYjk4NzVhYzhmMTdmOjE4/?