Waylon: Zowel in House of Sighs als in The Fallen Boys spelen het gezin en de inherente disfuncties van het gezin een grote rol. Ik zou me nalatig voelen als ik het niet zou vragen: kwam een ​​deel van die spanning voort uit je eigen ervaringen thuis?

Aaron: Ik kom uit een echt geweldige familie! Dit is een moeilijke.

Waylon: Als je erover wilt nadenken, kunnen we er op terugkomen.

Aaron: Nee, dat is cool. Laat me deze stroom van bewuste stijl doornemen. Wat vervolgens betekent dat het misschien geen enkele zin heeft. Laten we eens kijken hoe het gaat... Ik denk dat ik, omdat ik familie zo hoog in het vaandel heb staan, voortdurend bang ben om het kwijt te raken. Dat is zijn eigen speciale soort angst, een angst die je besluipt als je het nooit verwacht, of als je verdediging niet werkt. Zoals koorts. Maar ik leef met grote angst om gekwetst te worden en anderen pijn te doen. Dat is echt een behoorlijk vermoeiende, maar lonende manier van leven. En ik denk dat de angst waar ik het over heb ergens wortels heeft, en dit is wat ik vermoed dat ze dat kunnen zijn.

Op jonge leeftijd staarde ik alleen in het donker. Ik moest opnieuw evalueren wie ik was. En daar heb ik niet om gevraagd. Het coming-outproces is een hel, om eerlijk te zijn. Maar omdat ik dat deed, en er zowel levend uit kwam, en ik hoop, goed aangepast, heb ik een verschrikkelijk besef gekregen van hoe kwetsbaar alles waar ik mijn leven van afhang, is. En dat omvat de relaties die ik heb met vrienden, met mijn familie en met elke omgeving waarin ik me bevind, of ik daar nu wil zijn of niet.

Ik heb ook veel in de ouderenzorg gewerkt. Ik heb veel stervende mensen meegemaakt. Ik heb ze schoongemaakt, ik heb ze gebaad, ik heb voor ze gezorgd op manieren die ik nooit voor mogelijk had gehouden, zowel terwijl ze nog leefden als toen ze dood waren. Ik weet hoe de dood eruit ziet. Ik heb de ogen van mensen terug zien rollen en de lichten uitgaan. Het is niet mooi. Het is verdomd angstaanjagend. Ik begrijp niet alleen hoe kwetsbaar mijn bestaan ​​is, ik heb ook een heel goed inzicht in hoe onvreedzaam en plezierig sterven kan zijn. Ik denk dat de combinatie van deze dingen mij een krachtig inzicht heeft gegeven in de aard van angst, van ouder worden, van risico's.

En bij al mijn boeken, maar vooral House of Sighs en The Fallen Boys, is er een sterk thema over ouders en hun kinderen. Veel mensen hebben mij gevraagd of ik zelf kinderen heb. Ik niet. Maar ik weet dat ik een geweldige vader zou zijn. En ik leef met een vreselijke angst dat ik nooit de kans zal krijgen om er een te worden. Tot op zekere hoogte heb ik mij bij dat feit neergelegd. En ik treur om kinderen die er nooit zijn geweest. Dat verlies staat in de boeken. En hoewel het niet zo veel in de verhalen doorsijpelt... geeft het mij wel het arsenaal om over ouders en kinderen te schrijven. Dat denk ik tenminste.

Waylon: Dat vind ik heel logisch en geeft me nog meer inzicht in sommige van die personages. Je liet twee heel verschillende vaders zien in The Fallen Boys. Marshall, die alles voor zijn zoon zou doen, en Napier, die zijn zoon letterlijk vanaf de geboorte haatte. Is het schrijven van dat soort dualiteit net zo vermoeiend als het lezen ervan?

Aaron: De dualiteit van vaders in The Fallen Boys tussen Marshall en Napier was vermoeiend om te schrijven. Omdat ze allemaal zulke tegenpolen waren. Je zou denken dat dat het schrijven makkelijker zou maken. Het is niet. Karakters kunnen conflicterend en ingewikkeld zijn, en die twee mannen zijn dat ook... maar hun motivaties zijn puur. Ze zijn elk, in sommige opzichten, de helft van de andere man. Maar bovendien zijn er momenten waarop hun rollen wisselen. Dat is ingewikkeld om te componeren. Om ervoor te zorgen dat het herkenbaar is voor de lezer, moeten de metaforen die ik maak om ervoor te zorgen dat wat ik probeer over te brengen, erg diep zijn. Ze moeten elke lezer raken, en niet slechts één soort lezer. Ik denk dat het gelukt is, of in ieder geval, op basis van wat ik heb gehoord (en meer dan al het andere dat ik heb geschreven, heeft The Fallen Boys het meest uiteenlopende lezerspubliek).

Waylon: Dat is interessant. De zuiverheid van elk van hun motieven, hoe uiteenlopend die motieven ook mogen zijn.

Aaron: Ik denk niet dat het genoeg is om alleen maar een verhaal te vertellen. Ik wil dat een lezer het verhaal voelt. Dat was voor mij heel belangrijk in The Fallen Boys. Het is dus een traumatische ervaring. Dat weet ik. Voor sommigen te veel. Maar net als de personages, of ze nu goed of slecht zijn of ergens daartussenin, moest die motivatie puur zijn.

Waylon: Eén voedt en één vernietigt.

Aäron: Ja. De één voedt, de ander vernietigt. Maar te veel van iemand houden kan tot vernietiging leiden. Iemand haten kan hem naar onafhankelijkheid drijven. De cirkel gaat rond en rond.

Waylon: Over die traumatische ervaring gesproken bij het lezen van The Fallen Boys. Ik denk niet dat iets mij ooit zo heeft beïnvloed in een boek als wanneer Sam verdoofd zijn shirt uittrekt en zich omdraait, pronkend met zijn littekens, wachtend tot zijn vader hem slaat. Dat moment vertelde Sams hele levensverhaal zo treffend.

Aaron: Ik weet dat het slecht klinkt. Maar goed. Dat is de bedoeling. Ik heb hard gewerkt om jou dat gevoel te geven. Het is een vreselijke scène. Maar zijn littekens definieerden hem. En de definitie van een persoon maakt hem interessant om te weten of om over te lezen. Het is die volgorde, Sams instemming met zijn eigen opvoeding, die volgens mij zijn karakter de kracht geeft om door te gaan met nadenken over wat het plot van hem zal vergen. Een onverwachte wending. Hij moet zich echt voelen, volledig uitgewerkt zijn, anders klinkt het laatste derde deel van het boek niet waar. Het belang van Sams gebaar was de hele weg door in mijn gedachten aanwezig. Zonder dit zou het boek honderd pagina's eerder zijn afgelopen.

Waylon: Ik denk niet dat het slecht klinkt. Ik denk dat het een teken is van het soort verhalenverteller dat je bent. Je haalt helemaal geen stoten uit.

Aäron: Dank je. Ik meen het. Maar zonder die scène eindigt het verhaal ongeveer 100 pagina's voordat het daadwerkelijk gebeurt. Vanwege die scène zijn de laatste 100 pagina's nodig. Het is een boek over vaders en zonen. We moeten het verhaal van de zoon horen, om de gevolgen van pure liefde en haat te zien. Als het verhaal niet verder zou gaan en de gevolgen van al deze martelingen niet zou laten zien, en dat is het eigenlijk ook, ongeacht “externe factoren” en andere verhaallijnen, zou het laatste derde deel van het boek het papier niet waard zijn waarin het is gedrukt. op. Ik moest daarheen. Daar is het boek voor bedoeld.

Vervolg op de volgende pagina–>

Pagina's: 1 2 3